…сигареты и кофе, кофе и сигареты — самое что ни на есть джимджармушевское утро в Парке им.Горького. Сонные охранники переминаются с ноги на ногу и тоскливо глядят в затянутое мрачными тучами небо; не менее сонные журналисты, сделав последний глоток и последнюю затяжку, пытаются поудобнее устроиться на жестких деревянных скамейках кинотеатра «Пионер», где в скором времени должны появиться мистер и мистер Смит. Всенародно любимый Уилл и его подающий надежды 14-летний сын Джейден снова снялись вместе, спустя семь лет после выхода семейной биографической драмы Габриэле Муччино «В погоне за счастьем», на сей раз – в более претенциозном и масштабном проекте.

Действие картины М.Найта Шьямалана («Шестое чувство», «Таинственный лес», «Повелитель стихий») «После нашей эры» разворачивается в весьма далеком и мрачном будущем: Земля, загубленная глупыми людишками, опустела, а горстка выживших эмигрировала на планету под названием Нова Прайм, оставив после себя разрушения, хаос и злобных мутантов. Но именно на Земле совершают вынужденную посадку рейнджер Рейдж (забавная тавтология, не правда ли?) и его отпрыск: первый получает травму, и второму приходится отдуваться в одиночку и искать спасение «в самом негостеприимном месте во Вселенной». Скептическое хмыканье после ознакомления с этим кратким синопсисом можно понять и простить: на волне сравнительно недавних пересудов о конце света и пророчествах майя постапокалиптический тренд в кинематографе заявляет о себе с назойливостью, сила которой подчас обратно пропорциональна таланту развивающих этот тренд режиссеров.

Хорхе Торрегросса («Конец света»), Абель Феррара («4:44: Последний день на Земле») и Джозеф Косински («Обливион»), а до них Дэвид МакКензи («Последняя любовь на Земле»), Лорен Скафария («Ищу друга на конец света»), Джефф Николс («Укрытие»), Ларс Фон Триер («Меланхолия») и многие другие с переменным успехом муссировали в целом один и тот же сюжет – за последние два с половиной года явно не испытывалось недостатка в фильмах об Армагеддоне, его причинах и последствиях. И практически в каждом из них глобальные проблемы анализируются сквозь призму отношений небольшой группы людей, камерность которых позволяет сгладить и «очеловечить» общий пафос. «После нашей эры» — не исключение.

Беседу с журналистами Уилл Смит, выступивший также в качестве соавтора сценария и продюсера, начинает с общих проблем. Дескать, экологическая ситуация в мире на данный момент – хуже некуда, и обрисованное в фильме будущее ничуть не фантастично, а вполне реально, если мы вовремя не одумаемся и не прекратим методично уничтожать планету. «Может ли красота спасти мир? Хм…Главное сейчас – умение уважать и не разрушать эту красоту. Когда мы в фильме возвращаемся на Землю, то изумляемся, какой прекрасной она стала без людей. А на съемках мы получили настоящее экологическое образование: подолгу живя в джунглях Коста-Рики, мы выработали в себе уважение к природе, к самым крохотным насекомым».

Но постепенно разговор переключается на более частные вопросы, прежде всего, конечно, на отношение Уилла как отца к звездному статусу сына. В «После нашей эры» Джейден Смит впервые сыграл главную роль, да и на пресс-конференции большинство вопросов обращено к нему – в итоге Уилл притворно обижается и делает вид, что хочет гордо уйти, поскольку никому нет до него дела. Однако комментарий всё же дает довольно исчерпывающий. «Я и моя жена Джада – мы не звезды, и сына растили не как звезду, а как обычного подростка. У нас хорошая семья, мы держим его в здравом уме и трезвой памяти и помогаем просто концентрироваться на своем деле. Я одобряю актерскую работу, но, Джейден [Уилл часто обращается не к публике, а к сыну и начинает его воспитывать], пойми, нужно творить не ради славы, а для того, чтобы хоть немного улучшить этот мир! Подлинный бизнес – это служение людям, и нужно оказывать им услуги, а не навязывать свое эго. Но этот бизнес суров, твоя самооценка может взлететь, но может и пострадать».

Джейден, надо сказать, держится молодцом, и его внешняя то ли скромность, то ли стеснительность – отнюдь не признак звездности. Подтвердив, что старается слушаться отца, он добавил, что учит его пользоваться твиттером; Уилл же притворился эдаким старомодным парнем и сказал, что, кроме фейсбука, ничем не интересуется, причем добавляться в друзья к сыну даже не думает: «Не хочу знать, чем современная молодежь занимается в социальных сетях!». Хотя и признается, что многому учится у него, прежде всего, спокойствию. «Да ладно, ничему ты не учишься! – улыбается Джейден. –Ты просто наблюдаешь за мной, вот и всё!».

В самый разгар конференции одна из журналисток презентует Уиллу диск певицы Натали с синглом «Ах, какой мужчина», который якобы отражает отношение к нему всех российских поклонниц (чуть позже, уже после конференции, Василий Березуцкий подарит актеру футболку сборной России по футболу). Поцеловать кумира девушке не удается – в памяти организаторов еще жив прошлогодний скандал, когда Уилл отвесил затрещину преследовавшему подобные цели украинскому папарацци. Так что дело ограничивается обещанием обменяться телефонами – в этот момент Уилл поразительно напоминает Алекса Хитченса, своего героя из фильма Эдди Теннанта «Правила съема». Лукавая ухмылка упорно не желает покидать его лицо, и остроты льются одна за другой: по поводу своей музыкальной деятельности («Диджей сет в России? Не, не слышал. Хотя если будет вечеринка – приглашайте нас!»); костюмов в фильме и в жизни («Наш дизайнер – эта, как ее, Эмили Уэскотт – ой, то есть Пресскотт – да, она шикарна. Что на мне сейчас? Секунду, дайте посмотреть…Ага, это Gucci!»); любви к космосу («Когда в следующий раз отправите ракету в космос – дайте мне знать!») и так далее. Но Уилл вновь принимает серьезный тон, кода речь заходит о возможной близости показанного в фильме будущего.

Действительно, должны ли люди покинуть Землю? Не будет ли это предательством? У героев фильма просто не было выбора, но останется ли он у нас? «После нашей эры» — не научная фантастика. В скором времени фильм может стать более чем реалистичным, такое будущее вполне возможно. Улечу ли я? Думаю, что нет, лучше останусь здесь и погибну, как капитан со своим кораблем. А вот Джейдена отправлю в космос. Лети, сынок, и найди свое будущее!».

Последняя фраза вполне может восприниматься и как жизненный девиз в семье Смитов. Отношения героев фильма, безусловно, проецируются на отношения реальных людей, и Джейдену присущи такие же колебания, как и Рейджу-младшему: желание подражать отцу и, в то же время, боязнь повторить его ошибки, подростковая бунташность, отчаянное стремление найти свой путь… По окончании конференции Уилла и Джейдена, успевших дать лишь парочку автографов, погружают в черные «мерседесы» и увозят прочь. Медленно бреду по парку под начавшим накрапывать дождем, и в глазах все еще блестит белозубая смитовская улыбка. Пожалуй, именно такую улыбку Фицджеральд называл «полной неиссякаемой одобряющей силы», и остается только надеяться, что к юному Джейдену применимы и следующие его слова. Что его действительно понимают ровно настолько, насколько ему самому хочется быть понятым, верят в той мере, в какой он верит в себя сам, и безусловно видят его именно таким, каким он больше всего хотел бы казаться. Нашедшим свое будущее.

Алексей Комаров, специально для musecube.org.

Фотографии Александры Дурницыной, полный фотоотчёт здесь