14 марта 2014 года. Мраморный Чайковский в позе «челодлань» отрешенно смотрит на толпу коротко стриженых девушек и женщин, заполняющих холл второго этажа Санкт-Петербургской консерватории. За все 152 года существования этой сцены ни сам Петр Ильич, ни его скульптурная ипостась не могли предположить, что когда-нибудь на ней выступит рок-группа. Да еще с таким названием – «Ночные снайперы», словно они берут сцену штурмом. Впрочем, и сама Диана Арбенина не ожидала, что такое случится. И лишь знакомые аккорды под сенью старинного купола окончательно развеяли последние сомнения.

Впечатление, что «Снайперы» вышли на баррикаду вместо сцены, усиливала пустующая оркестровая яма и тесный ряд мониторов за ней, разделявшие зал и музыкантов. А белая рубаха (хочется по инерции добавить «отца») Арбениной на темном фоне декораций дополняла революционную значимость текущего момента. «Сегодня звучат песни, которые родились здесь, в Питере. Песни, которые пелись в переходах, и теперь доросли до консерватории. Это очень большая честь. И очень волнительно», — призналась залу Диана.

Но зритель тоже волновался, потому что не знал, как себя вести. С одной стороны – бархат лож и блеск позолоты, требующие соблюдать приличия театрального этикета. С другой – «Бу-бу», на которой Диана жгла так лихо, что работник сцены не успевал перекидывать шнур гитары следом за ней. Или «До востребования», во время которой саксофонист Роман Шелепин из 1/2 Orchestra, исполняя соло, прошелся по бархатной балюстраде оркестровой ямы, пританцовывая в такт. Ну как после такого спокойно сидеть на месте?!

Однако вскормленный Мельпоменой (и тщательно контролируемый секьюрити) зритель не стал лезть в проходы и кресла, чтобы в неистовых па выразить свою любовь к кумиру. Зато каждую песню (а их было порядка 25) встречал и провожал по-настоящему продолжительными овациями. А некоторые, как-то «По волнам твоих слез» или «Я раскрашивал небо» зал стройным, почти академическим хором исполнял вместе с Дианой Арбениной. И в эти моменты как нельзя лучше ощущалась превосходная акустика консерватории.

Разумеется, не менее роскошно звучали под оперными сводами и приглашенные сессионные инструменты: виолончель, баян и фортепиано. И хотя почти все поклонники группы помнят, что «Ночные снайперы» выросли из гитары и скрипки, стоит заметить, что cello весьма удачно заменила своего смычкового предшественника во всех партиях. Тем самым вернув то первоначальное звучание акустики, которое так полюбилось нам двадцать лет назад. И по которому долгие годы ностальгировали в постах и комментах все поклонники горячего и дерзновенного снайперизма.

А в завершении, как водится, летели самолеты на «Столице», и рвались струны после выхода на бис. Причем трижды и практически подряд, что удивило даже саму Арбенину. «Мне кажется, это диверсия. Я ведь даже не играла!» – пошутила Диана. И, как всегда, не солгала: она действительно не играла, она жила. Весь концерт от начала и до последнего аккорда. Все двадцать лет. Потому что настоящий артист не может иначе.

Полина Жорова, специально для MuseCube

Фотоотчет Евгения Мироненко смотрите здесь