Вас научили, что пряничные домики семнадцатого века на амстердамских каналах –
это красиво, а хрущевские пятиэтажки – безобразно.
Вас просто этому научили, и вы научились.
На самом деле это не так. И пряничные домики, и пятиэтажки одинаково прекрасны.

Д. Данилов

Сходить в пацанский Театр ЧЁ на «Человека из Подольска» режиссера Жени Балтина ожидая чего-то классического — уже звучит как начало хорошего абсурда. Театр, в котором всего два ряда посадочных мест, располагает к тесному общению с актерами. А зрителей, приходящих снова, и снова, знают в лицо. Актеры запросто перед входом в симпатичный подвальчик беседуют на темы искусства и быта. Здесь по-простому предложат белого или красного, посмотреть почти семейные фото, почитать под уютными лампами книги. Подборка в библиотеке очень интересная, от мировой классики до комиксов, на любой вкус.

Если вам хочется домашней семейной атмосферы, то вам сюда. Но это не значит, что вы увидите что-то любительское. Нет. Здесь все артисты — мастера своего дела. Поэтому так интересно, как они разыграют всем известную шахматную партию, пьесу «Человек из Подольска». Это очень популярное в театральных кругах произведение Дмитрия Данилова. Пьеса о том, как человек не замечает, не любит место, где живет, не ценит людей вокруг, свою работу, даже к хобби у него отношение дурацкое. Чего не хватишься, ничего нет, как писал классик, а только в наличии огромная претензия к миру, который недооценил великого гения. Эдакий родной Емеля на печи, но не желающий даже щуку поймать. А волшебная рыба все равно появится в жизни инфантильного мужчины в виде почти сказочного полицейского участка, в котором, о ужас, требуют любить Родину по-настоящему.

И вот этот Николай – собирательный образ жителя небольшого городка – задержан за то, что не замечает жизнь, тратит её даром. Может быть, отчасти из-за того, что боится сделать настоящие поступки, быть смешным (тут его быстро научат великому искусству дуракаваляния). Абсурд тем и хорош, что он высвечивает нестыковки в жизни, так, что до рези в глазах начинаешь видеть бред существования по устоявшимся привычкам, а ценности оказываются пустышками.

Из ряда других спектаклей по пьесе Дмитрия Данилова эта постановка выделяется особой музыкальной составляющей. Когда слова плавно перетекают в песню, а потом еще и танец добавляется. И вот уже дубинка полицейского – это микрофон, а задержанный сидит на колонке и делает бит для композиции. Здесь мы услышим и молодежную музыку, и уличную, и красивую эстрадную, и даже этника проскользнет немного свирелью. Очень большой контраст между равнодушным, неинтересным Николаем и любящими родные места полицейскими. Их на сцене трое: правильный и строгий в исполнении Леши Нечепуренко, тщательно фиксирующий и держащий периметр Женя Балтин, соблазнительная Госпожа Капитан от Ксюши Бевзовой.

Мои симпатии были на стороне все понимающего человека из Мытищ, Жени Бадамшина. Вроде бы человек молча сидит за решеткой, а уже вызывает положительные эмоции. Да и Николай в исполнении Эрика Галлямова тоже все понял и в конце стал родным зрителю. Поставлено так, что под конец, проникаешься огромной братской любовью к персонажам пьесы, а после спектакля либо слушаешь космически красивый «Старый отель» в исполнении Жанны Агузаровой, либо ищешь в интернете, сколько все-таки населения в родном городе.

Дистанции между зрителем и актерами нет, даже не верится, что это была игра, настолько все выглядит естественно и привычно. Как сказал один из гостей после спектакля: «Это же про меня было». И это настоящий успех для спектакля, в котором актеры не создают барьера между собой и публикой, поэтому каждый, кто сидит в зрительном зале, на самом деле находится внутри театрального пространства, погружается в проблемы героев.

И это начинается сразу при в ходе в театр, потом продолжается перед спектаклем, когда вместе с заключенным из Мытищ сидишь и слушаешь заезженную пластинку «По трамвайным рельсам» от Янки Дягилевой, а потом смотришь абсурд в участке полиции. И этот театр остается потом, как частичка пережитого опыта, в сердце и манит прийти сюда снова.

Татьяна Сорочан специально для Musecube