В последнее время на театральной сцене все чаще встречается упорная тенденция к постановке не самых легких произведений, из которых подавляющее большинство – инсценировки. Перевести в театральную систему координат эпическое произведение – тяжелый труд, который удается не всем. Однако же выпускник режиссерского факультета ГИТИСа мастерской Е. Каменьковича и Д. Крымова Алексей Логачев проявил удивительную смелость, и силами студентов того же курса появился спектакль «Москва-Петушки» по одноименной поэме Венедикта Ерофеева.
В постановке умудрились не просто не навредить Ерофееву, но еще и расставить акценты таким образом, чтобы получилась действительно поэма, не теряющая своего постмодернистского изыска даже в театральном формате. Веничка, в исполнении Максима Симакова (получившего, кстати, за эту роль премию «Золотой лист»), не просто какой-то рядовой забулдыга, пусть даже и интеллектуал, а именно трогательный, тонко чувствующий поэт, мечтатель, мчащийся в райские Петушки к своей «не женщине, а бланманже» (Елизавета Пащенко), все возможные вопросы по поводу неоднозначности образа Венички пропадают из-за обаяния актерской игры.
Спектакль, который легко мог бы быть монологом, таковым не является. Молодые артисты создают на сцене целый мир «ангелов небесных»: милиционеров, официантов в вокзальном ресторане и прочих разнообразных попутчиков Венички. Как будто пришедшие из 60-х – 70х годов, их герои разворачивают перед глазами зрителя целое крупномасштабное произведение с двумя главными героями: один из которых — трагическая судьба одного непризнанного гения, а другой — судьба и история всего русского народа, веками закованная пьянством.
Будучи некогда дипломным спектаклем, «Москва-Петушки» часто меняли площадки. Ими была и 39я аудитория ГИТИСа, и Театральный Центр «На Страстном», но на сцене «Булгаковского дома» спектакль как будто бы обрел желаемую законченность. Площадки влияют на спектакли немногим меньше, чем все его составляющие.
К этому произведению, в силу его неоднозначности, можно либо прийти сразу, либо не прийти никогда, уж слишком его специфика ударяет сорокоградусным по нашим многостарадальным печенкам. Но как бы оно ни было, следует признать, что все, что написал в «Петушках» Ерофеев – о нашем народе. У которого те самые глаза, «пустые и выпуклые…. Они постоянно навыкате, но — никакого напряжения в них. Полное отсутствие всякого смысла — но зато какая мощь! (Какая духовная мощь!) Эти глаза не продадут. Ничего не продадут и ничего не купят» И ох как это все актуально, особенно в наше неспокойное предвыборное время. А что касается спектакля: зрителя не обманешь. Чтобы не говорили занудные театральные критики, судьбу спектакля решает зритель, и по очень простому принципу: нравится или не нравится. И с этим молодым, бодрым и точным спектаклем все определено: нам нравится.
Юлия Зу, специально для MUSECUBE
Фотоотчет Марии Мельниковой со спектакля Москва-Петушки в Булгаковском доме смотрите здесь.
Добавить комментарий для Юлия Зу Отменить ответ