Седовласый Сальери на склоне лет мучается угрызениями совести. Его преследуют ужасные видения — люди в черных капюшонах окружают его, тянут к нему бокалы с роковым вином. И от них никак не избавиться, разве что повернуть время вспять и исправить содеянное. Но прошлого не изменить и Моцарта не воскресить.

Такое начало оперы «Моцарт и Сальери», хоть и не совсем по Пушкину, зато совершенно в духе увлечения всевозможной мистикой и спиритизмом конца XIX века, когда свою одноактную оперу на сюжет этой части пушкинских «Маленьких трагедий» писал Николай Андреевич Римский-Корсаков. Известный факт, что в постановке 1898 года партию Сальери исполнил великий Шаляпин.

Объединенными усилиями Москонцерта и Российского института театрального искусства ГИТИС опера возвращается на сцену в проекте «ГИТИС-Лаб» при поддержке Департамента культуры города Москвы. И как же, кстати, возвращается! Пушкин и Римский-Корсаков в этом году «юбиляры». 225 лет со дня рождения одного и 180 лет — другого. А Пушкин не только «наше всё», но и большая любовь Римского-Корсакова, что подтверждается его сказочными операми «Сказка о царе Салтане» и «Золотой петушок».

Постановка оперы на сцене Москонцерта — яркий пример нового стилистического подхода к показу классического произведения. 15 ноября на премьерном показе я получила возможность в этом убедиться лично. Режиссерская версия Вадима Летунова отличается динамичностью и остротой. Практически все время действия занимает своеобразная дуэль композиторов — поединок двух диаметрально противоположных подходов к творчеству. Сами герои, без париков и узорных камзолов, вступают в вокальную дискуссию в лаконичной черно-белой костюмной гамме.

Живости инсценировке добавляет участие солистов Московского хорового театра Бориса Певзнера и Государственного струнного квартета им. Глинки. Минимум декораций, точнее практически полное их отсутствие, эффектная работа со светом и дымом осовременивают для молодых зрителей и музыку Римского-Корсакова и либретто Пушкина. Удачная деталь сценического оформления художника-постановщика Анастасии Плохих становится важной метафорой терзаний оскорбленного чужой гениальностью Сальери. Трагедия разворачивается на фоне гигантских полотнищ с нотными линейками, перечеркнутыми словно в порыве ярости — демонстрации тщетных попыток Сальери приблизиться к гениальности Моцарта.

«Ты, Моцарт, Бог, и сам того не знаешь», — с какой горечью разочарования звучат его слова. Он всю жизнь посвятил постижению музыкального ремесла, «предался одной музыке» и «алгеброй гармонию поверил», достиг и славы и богатства, и тут на безоблачном горизонте его величия появляется этот выскочка, хохочет над фальшивым исполнением уличного скрипача, шутит, резвится и походя, играючи, извлекает из рояля божественные звуки.

Убийство Моцарта — это трагедия прежде всего для самого Сальери. Он свято верит, что становится спасителем искусства от бездумной расточительности Моцартом собственной гениальности:

Как некий херувим,
Он несколько занёс нам песен райских,
Чтоб, возмутив бескрылое желанье
В нас, чадах праха, после улететь!
Так улетай же! чем скорей, тем лучше.

Сальери считает себя праведником, избранником судьбы, и лишь в последний момент, ужаснувшись того, что может совершить, пытается остановить руку Моцарта, готового осушить бокал. Но все тщетно и все поздно. К Моцарту уже явился его провидческий Черный человек и заказал ему реквием, ставший его собственным…

С гибелью Моцарта музыка Сальери не стала звучать гениальней, погубив гения, он погубил себя, но обеспечил Моцарту бессмертие.

Дуэль двух антиподов на сцене — это прежде всего противостояние двух замечательных голосов. Мощный бас Дмитрия Романько придает трагичности роли Сальери, а тенор Дмитрия Боброва блестяще подчеркивает живость характера, легкость и подвижность Моцарта.

После спектакля я неожиданно получила свидетельство популярности классической музыки среди молодежи. Студенты театрального колледжа выстраивались к Моцарту и Сальери, то бишь к двум замечательным Дмитриям, в очередь за селфи и с удовольствием позировали для общего фото. Очень надеюсь, что их интерес был не праздным и их на самом деле захватило исполнение и сюжет.

А знаете, мне жаль Сальери. Лишив мир музыкального гения, он сделал несчастным и самого себя. Так ли это было на самом деле, или история, вышедшая из под пера Пушкина, лишь плод его фантазии, и она напрасно оставила вечное клеймо на репутации талантливого, в сущности, композитора, мы уже доподлинно не узнаем. Хотя в 1997 году, оказывается, состоялся суд, официально признавший Сальери невиновным. Сложно понять, как проходило это следствие, ведь со дня смерти Антонио Сальери в 2025 году исполнится ровно 200 лет.

А что же Моцарт? Моцарт всегда с нами. Его волшебная музыка живет в нас. Ее уничтожить невозможно, она категорически бессмертна.

Наталья Романова специально для Musecube
Фотографии Галины Глухоманюк можно посмотреть здесь