В своем стремлении познать и показать мистическое и абстрагироваться от жизней недолюбивших и недопевших зенитчиц повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие» режиссер спектакля «Ненаглядная сторона, или Сносная тяжесть бытия» Игорь Миркубанов сосредоточен на непрекращающемся разговоре Федота Васкова с карельскими «виллисами» в девичьих платьях, застрявшими в тех нескольких днях мая 1942-го.

Воспоминания его вязки, внутренний монолог сбивчив, образы текста и знаменитого кинофильма он старательно избегает, а потому путается в собственных именах, не дает понимания о мотивации демаскировки днями 35 лет назад, но зато ходит вроде бы по свету (а на деле — кругами возле установленной наконец могильной плиты) и вытягивает зрителя в недоуменном пафосе при виде и смене почетного караула перед сценой.

8 и 10 мая лейтмотивное интро «Ненаглядная сторона» исполнял Сергей Мазаев — все остальные на сцене просто стояли… 5 минут спектакля слушать запись в бездействии — если таковое происходит в остальные показы — непростительная роскошь и неочевидный режиссерский ход.

Постановка переключает внимание зрителя за счет раздвижных конструкций на покатой сцене (художник-постановщик и художник по костюмам Андрей Шаров), беспощадной для глаз партера световой партитуры (художник по свету Евгений Виноградов), видеоряда по Богомолову, присвоения авторского текста по Брусникиной и всполохами текста с альтернативными орфографией и пунктуацией (это модно, не спорю, но те пятеро молодых девчонок и остальные 26,6 млн павших ушли не по своей воле в том числе за чистоту языка 1/6 части суши).

Тем не менее, сносная тяжесть бытия в 35-летнем чувстве вины Васкова (Павел Капитонов в очередь с Алексеем Маклаковым) доносит основную мысль литературного первоисточника: не все подвиги были громкими, но всякое тихое геройство — в том числе, сломавшее хрупкие плечи вчерашних подростков женского рода — цена нашей жизни и 80 лет спустя. Миркубанов старательно выводит границу между «верхним» и «нижним» мирами, проводника Легонта (Евгений Бойцов / Алексей Скуратов) и отрицает даты смерти, настаивая на переходе в вечность — это не реквием, но эпический гимн бессмертию и… агиографии.

Память о событиях военного времени поддерживается цитатами из Егора Летова, Арсения Тарковского и Евгения Евтушенко, а также образами зенитчиц в платьях (Алёна Митрошина, Виктория Проценко, Катерина Кучма, Снежана Ширяева, Вероника Чернышова) и в форме (Александра Волкова / Зинаида Дианова, Наталья Инькова, Ясмин Андреева, Мария Свирид, Мария Даманская, Александра Суркова, Валерия Тарелкина, Елизавета Коровина, Милана Мельникова) и героями Марии Карая, Екатерины Драчёвой, Яна Пыталя.

Рефрен музыкальной композиции (саунд-дизайн Маргариты Пахомовой) и кадры военной хроники (видеохудожник Алан Мандельштам) наряду с призывом почтить память минутой молчания не могут не поднять зал «Ленкома» — и этот простой, но очевидный режиссерский ход Игоря Миркубанова выглядит достаточно… эффектно.

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фоторепортаж Ирины Петровской-Мишиной можно увидеть здесь