Так мощен наших крыл разлет,
что сблизиться нам не дает.

Александр Дольский

Иван Сергеевич Тургенев не принадлежал к числу литераторов-ниспровергателей устоев социума и канонов искусства. Да и зачем бы ему было заниматься пустяками, когда у него была возможность творить каноны самому? За описанием природы мы идем к Тургеневу, поэзию чувств ищем у него же… удивительно ли, что в попытке отыскать у классиков созвучную мысль даже советское среднее образование обращалось к роману «Отцы и дети», написанному, в общем-то, отнюдь не во славу социального переустройства общества. Спектакль Ирины Керученко в Театре РОСТА в Царицыно переоткрывает Тургенева «с чистого листа».

Пусть учителя не боятся вести сюда свои классы. Пожалуй, даже лучше посмотреть царицынскую постановку до прочтения романа: она инсценирована весьма подробно и чрезвычайно эмоционально достоверно. В этом заслуга великолепно подобранного актёрского состава: герои буквально как живые сошли со страниц. Базаров (Кирилл Водолазов) – независим и прост до бестактности, но его ироничные оценки привлекательно близки современному восприятию возникающих ситуаций. Аркадий Кирсанов (Владислав Калашников) – молод, красив, пылок и вполне самостоятельно мыслит, наблюдая за всем происходящим дружески, но справедливо. Его папаша и дядюшка – «попадание в десятку», первый — мягкий романтик (Михаил Шелухин), а второй — вспыльчивый кавалер (Антон Афанасьев).

Обаятельная, робкая Фенечка (Дарья Позднякова) трогательно трепещет из-за двусмысленности своего положения. Родители Базарова ласковы, честны, очень нервничают из-за сына и переполняют сцену заботой о нём (Андрей Бутин и Марина Виноградова). Городские «пижоны» Ситников и Кукшина (Валерий Кукушкин и Мария Есипенко) своей инфантильной развязностью и забавляют героев, и отталкивают в то же время. На их фоне (да и сами по себе) сёстры Одинцовы – красавица Анна (Ирина Шестерина) и милашка Катя (Екатерина Короткова) – сияют как звезда и цветок. Неудивительно, что продвинутые молодые люди притягиваются в их дом… а дальше, как говорится, «и заверте».

Что касается декораций и реквизита, их в спектакле немного: предметы подходящей эпохе меблировки призваны скорее обозначить место действия, с лёгкостью «кочуя» из поместья в поместье. Роскошная люстра одинаково годится для бала у губернатора и особняка Одинцовых, и лишь в доме небогатого отставника Базарова-старшего возникает светильник попроще. Научный уголок Евгения по сути представлен одним микроскопом. Всего этого вполне довольно: ведь основное содержание истории – это внутренние переживания героев, которые ярко проявляются в достаточно продолжительных диалогах. При этом актёры настолько достоверно отдаются персонажам, что вы поневоле – если даже не особенно привычны к стилю речи позапрошлого века – будете вслушиваться и проживать с ними их подавленные, но отчаянно рвущиеся на волю страсти.

Ведь на самом деле и отцы, и дети подвергнуты автором одному и тому же испытанию – любви, и странно было бы, если бы у Тургенева было иначе. Да, очевидно, что поддавшиеся этому чувству – побеждают, а воспротивившиеся – остаются несчастны. Но почему это так? Почему данный нам свыше разум и свобода воли снова и снова разбиваются о простую потребность избежать одиночества?

Или свыше нам дано что-то другое? Писатель спросил современников. Театр РОСТА задаёт вопрос нам.

Елена Трефилова специально для MUSECUBE

Фотографии Ирины Ефремовой можно увидеть здесь