На сцене Театра на Цветном состоялся показ двух одноактных балетов Государственного академического театра классического балета Наталии Касаткиной и Владимира Василёва «Весна священная» и «Петербургские сумерки». Одноактные балеты чаще всего несут в себе те или иные новаторские приемы, большинство из них лишено сюжета либо имеет только общее сюжетное повествование, которое не делится на конкретные сцены или картины. Одни из самых знаковых одноактных балетов принадлежат авторству Игоря Стравинского, создавшего музыку для трех балетов Русских сезонов Дягилева – «Жар-птица», «Петрушка» и «Весна священная».

Последняя появилась в 1912 году и стала одним из важных составляющих Русских сезонов. Сюжет в «Весне священной» отсутствует. Это обусловлено тем, что сам Стравинский создавал балет как свои собственные фантазии на тему язычества Древней Руси. Идея увлекла и Дягилева.

Несмотря на новаторский подход, балет пришелся публике по нраву. Интересно, что при переосмыслении балета Наталия Касаткина и Владимир Василёв оставили сложный и необычный рисунок. И если у Дягилева можно было увидеть ноги, вывернутые носками внутрь, прижатые к телу локти, то здесь – невыворотные позиции, вращения по шестой позиции, прыжки со стопой flex. Словом, все то, что обычному взгляду непривычно и чего в балете почти не встретишь. Шестые позиции придают некую «топорность», которая в сочетании с музыкой Игоря Стравинского создает эффект необузданности, первобытности.

«Весна священная» была поставлена Наталией Касаткиной и Владимиром Василёвым еще до того, как появился театр под их управлением. Но уже тогда Игорь Моисеев показал балет импресарио Солу Юроку, и «Весна священная» открыла гастроли Большого театра в США, а за дирижёрский пульт был приглашен сам Игорь Стравинский!

Новаторские балеты не всегда получают положительные отзывы публики. Находятся и те, кому трудно видеть и воспринимать подобную хореографию. В ней нет знакомых канонов и правил. Иногда даже назвать это балетом, в привычном для многих смысле, трудно. Но всегда найдутся те, кому хочется перейти грань между классикой и новаторством, увидеть новые возможности артистов. Ведь такая хореография, хоть и кажется необычной и странной, но очень сложна. Подобные вращения и прыжки непривычны и неудобны, что еще раз подчеркивает высокий уровень подготовки труппы Государственного академического театра классического балета Наталии Касаткиной и Владимира Василёва.

Совсем другим представляется во втором акте балет «Петербургские сумерки».

Этот балет тоже не имеет целостного развернутого сюжета. Нам демонстрируется некая сюжетная линяя двух человек, юноши и девушки, жизнь которых меняется, когда они оказываются в городе. Картины тут переставляются, как калейдоскоп прошлого и настоящего, воспоминаний и реальности. Персонажи встречаются друг с другом, с собой, со своим прошлым.

В отличие от «Весны священной» хореография здесь классическая — к этому обязывает и музыка. Балет был поставлен на музыку выдающегося композитора Петра Чайковского. Сам Чайковский написал только три балета, широко известные во всем мире – «Щелкунчик», «Лебединое озеро» и «Спящая красавица». «Петербургские сумерки» не являются балетом Чайковского, но, тем не менее, здесь звучит его Пятая симфония.

Музыка Чайковского, даже если была не специально написана для балета, обязывает к красоте и изяществу, которыми буквально пронизана постановка. На сцене две пары – прошлое и настоящее героев. Под их настроение меняется и атмосфера. Когда на сцене первый раз появляются юные герои, то и Петербург кажется солнечным, радостным — словно отзывается на чувство влюбленных. Совсем другой Петербург в настоящем – мрачный, пугающий, давящий.

«Весну священную» и «Петербургские сумерки» представили ведущие артисты Государственного академического театра классического балета Наталии Касаткиной и Владимира Василёва. В двух партиях выступили Артём Хорошилов (Пастух и Странник) и Александра Козлова (Бесноватая и Муза). К партии Бесноватой Наталия Касаткина относилась с большим трепетом. Она поставила ее для себя, готовя первую постановку «Весны священной» в Большом театре.

В «Весне священной» также были задействованы Галина Гармаш и Игорь Цыганков, а в «Петербургских сумерках» — Дарья Макарова, Алиса Воронова и Гаджимурад Дааев.

«Весна священная» и «Петербургские сумерки» разительно отличаются друг от друга. Отличаются они музыкой, хореографией, атмосферой. Это абсолютно разные грани искусства, но тем они и интересны, ведь за один вечер удалось увидеть два совершенно разных балета.

Алина Копейкина специально для Musecube