Йоргос Лантимос – фигура в среде режиссеров весьма неоднозначная. Он снимает фильмы по собственным сценариям, доверяет кадр (за редким исключением) оператору Тимиосу Бакатакису и горячо влюблен в истории, построенные таким образом, будто Ларс фон Триер нашептывал их ему на ушко. Но Лантимос не столь дерзок по отношению к зрителю, а его фильмы рассчитаны на более широкую аудиторию.

Триллер «Убийство священного оленя» стал своеобразным звоночком, возвещающим о том, что зритель стал понемногу уставать от тона повествования, свойственного Лантимосу, поэтому режиссер решил всех перехитрить, создав картину, объединившую в своем названии всеобщий восторженный шквал отзывов.

Действие «Фаворитки» разворачивается в Англии начала XVIII века. Страна ведет войну с Францией, трон занимает королева Анна Стюарт (Оливия Колман), государственные дела вместо которой ведет ее фаворитка и ближайшая подруга (и в пикантном смысле тоже) леди Сара Черчилль (Рэйчел Вайс), поскольку королева капризна, взбалмошна, болезненна и совершенно не способна руководить страной. Установленные взаимоотношения и порядок ведения государственных дел дают трещину под натиском дворцовых и личных интриг, когда при дворе объявляется кузина леди Сары по имени Эбигейл (Эмма Стоун).

Ошибочно полагать, что Лантимос, даже отказав себе в возможности написать самостоятельно сценарий, снял банальный исторический фильм. «Фаворитка» — это сатира, реальные исторические личности, выраженные посредством выпуклого дерзкого повествования. Режиссер поместил сценарий Деборы Дэвис в роскошные декорации и облачил в пышные костюмы, назойливость и излишняя гиперболизированность которых отражает степень глумления Лантимоса над историческим кино, изобличил дух времени при помощи естественного освещения и широкоугольный камеры, водрузил на постамент властных женщин, одновременно используя и отрицая понятие феминизма, и, кажется, совершенно по-детски озабоченно заигрался в дворцовые интриги завораживающего женского трио.

Оливия Колман искусно вжилась в образ Ее Величества, изобразив Анну Стюарт разбитой, уставшей от всего и вся, совершенно безучастной к делам государственным, но горячо переживающую личные потери и душевные бури. Лантимос всячески потакает героине, раздувая ее ранимость выдуманными фактами (Анна Стюарт никогда не разводила кроликов). Рэйчел Вайс затягивает в сети своего обаяния, балансирующего на грани очарования и мужественности, а Эмма Стоун использует сыгранный бесконечное количество раз образ милой девушки, чтобы облапошить недальновидных и взять свое силой (как в фильме, так и в наградном сезоне).

И пока дамы плетут интриги, режиссер вплетает в сюжет все, что под руку попадется: от сатиры до пикантной перчинки. Лента превозносит властных и умных женщин, изгаляется над женоподобными мужчинами, которыми дамы по своему усмотрению пользуются, выдерживает баланс на связи вульгарности, юмора и трагедии. Ирония множится монтажным игрищем Йоргоса Мавропсаридиса, который преподнес повествование дозированно восемью частями, не стесняясь давать им название, к примеру, «Мне снилось, что я ударила тебя ножом в глаз».

Несмотря на то, что для Лантимоса работа над фильмом сопровождалась творческими открытиями, которые многие списывают на утрату наработанного годами стиля, «Фаворитка» своим бесстыдством и вызывающим изложением ограждается от вереницы скучных исторических картин. Она может пленить или совершенно разочаровать, но не оставит равнодушным, ведь это все еще Лантимос.

Валерия Стойкова специально для Musecube