Синопсис. ММКФ. Последний день. У красной дорожки — вымотанные журналисты и фотографы. Восемь дней не шутка, работа позади внушительная. Потому на фильм “На Париж” пошли все, кто еще способен был видеть логотип 41-го кинофестиваля, рекламный ролик Чопарда с его микробриллиантами, распиаренный онлайн-кинотеатр Okko и самое веселое и любимое — рекламный постер Fetisoff/on с его нежной голубой заставкой в 15-20 секунд.  

 

Гаснет свет, ползала — VIP, остальные — мы, зрители. И журналисты.  

 

Начинается лента с представления съемочной группы. Толпа внушительная, хохмит Певцов: «Спасибо моей жене, что не опоздала в этот раз».  

 

Каст фильма: Певцов, Маковецкий, Литвинова. Должно быть сильно!

  

Должно. Но не получилось. Где-то на середине машина фильма столкнулась со Смершем в лице Маковецкого и сползла в кювет.  

 

Нет, нет, Сергей Маковецкий не может испортить ни одной своей работы. Не может, потому что прекрасный актер.  

 

Но ухарь-жихарь Певцов вдруг стал давить на жалость, впадать в размышлизмы и даже дергать усом. Что смотрелось совсем уж дурацкой выходкой. 

 

Первая половина фильма четко держит комический мотив — Певцов и секс, Певцов и победа, Певцов и братва.  

 

Вторая часть — бордель и Певцов, Маковецкий и Певцов, дождик и Певцов.  

 

Посреди всего этого мелькает удачный эпизод Литвиновой “Ду ю спик?”. И тут же — “пой, макака”, что рубит на корню всю симпатию к Литвиновой. 

 

Отдельно — о Сергее Маковецком. Смершевец в борделе, конвоир в салоне, человек в итоге. Играть ему нечего. Сценарий такой. Певцов у нас — герой, а Маковецкий — для контраста. Но вот забавно, Сергей Маковецкий сыграл и то, что положено по сценарию, и то, что в сценарии — нечего играть! Актер прост и естественен, а у зрителя возникает только одна тема — зачем одного хорошего актера засунули во все это “на париж”? 

 

Итогом — с днем Победы, дорогие. Вот вам “На Париж”.  

 

Диана Галли специально для Musecube
Кадр из фильма предоставлен пресс-службой фестиваля.