25 февраля в фойе Московского театра кукол свершилось большое событие для любителей российского театра и отечественной истории — презентация фундаментального труда «Театры кукол в России XV – XXI вв.».

Презентацию открыла Анна Казарина, менеджер по связям с общественностью театра, она представила участников мероприятия:

• Борис Павлович Голдовский — автор книги «Театры кукол в России XV – XXI вв.»;
• Татьяна Игоревна Степанян – директор издательства СТД «Артист. Режиссер. Театр»;
• Маргарита Есенкова – художник и дизайнер книги;
• Дарья Семёнова — редактор и корректор издательства «А.Р.Т».

Представил книгу автор Борис Павлович Голдовский — известный историк и теоретик театра, театральный критик, педагог, драматург, сценарист, заслуженный работник культуры Российской Федерации (2004), доктор искусствоведения, художественный руководитель Московского театра кукол с 2017 года.

Борис Павлович рассказал, как родилась идея книги. Изначально совместно с Музеем Бахрушина планировалось большое исследование по истории всемирного театра кукол, чтобы там были «все-все-все». За год был написан подробный двухтомник, охватывающий историю театра со всеми важными этапами и персоналиями по всем материкам, странам и городам. Из-за объема в 2500 страниц возникли трудности с финансированием, зато теперь Голдовский «с большим удовольствием может любому любопытствующему подсказать, кто был в Мозамбике известным актёром в начале двадцатого века, и какие театры там сейчас работают и с каким репертуаром».

Когда Борис Павлович узнал, что издания надо ждать несколько лет, он решил продолжить свой труд и написать аналогичную книгу отдельно о России. Действительно, в России очень много театров кукол: и национальных, и республиканских, — у многих из них богатая история. Практически невозможно охватить все аспекты, но Голдовский смело взялся за дело, «ибо любое художество — это попытка сделать невозможное!»

Книга состоит из 4 одинаково важных частей.

I часть — взгляд общий: рассматривается путь российских регионов от обрядовых и детских игр и игрушек через балаганы до современного театра.

II часть — персоналии: истории отдельных личностей, в которых не только показана роль человека в истории театра кукол, но и освещена сама история отечества, пропущенная сквозь биографии отдельных людей. Борис Павлович отдельно извинился, что в этом разделе перечислены отнюдь не все важные персоны: творцов, заслуживающих упоминания в книге, несколько тысяч, и никакое издание не способно всех их вместить.

III часть — перечень ныне действующих в России театров кукол: около 130 государственных и самых ярких, по мнению автора, негосударственных. Также здесь перечислены и профильные фестивали.

IV часть — библиография, которая обычно скромно ютится в конце книги, и её часто пролистывают. Тут это полноценный раздел, ведь в нем перечислены не только книги, использованные в работе над рукописью, но и перечень всех более-менее крупных работ о российском театре кукол. Борис Павлович считает, что все эти книги нужно прочитать, прежде чем заняться историей, теорией театра и театральной критикой.

После автора выступала Маргарита Есенкова – художник и дизайнер книги. Удивительно увлечённая личность! Она не стала идти простыми путями, использовать ассоциации первого порядка, такие как маска, Буратино, занавес… Понятие «театр кукол» слишком многогранно, это богатая история, разнообразные стили, концепции, постоянное развитие, и поэтому художник взяла за основу идею не театра как такового, но и ещё и течения времени.

Маргарита Есенкова стала думать о первоисточниках: раз книга начинается с событий XV века (а ведь в середине этого века зародилось книгопечатанье в Европе), то истоки надо искать где-то там, в первых книгах. Так ей в голову пришла идея использовать «маникулы» — то есть, изначально, символы, нарисованные на полях, которыми отмечались важные места в тексте. Чаще всего они выполнялись в виде указующей руки, а ведь рука — это «рабочий инструмент» кукольника.

На обложке книги изображена рука «современная», «выглядывающая» из пиджачного рукава, а задней стороне красуется рука в латной перчатке. Этот образ имеет два смысла: тут и намёк на историчность исследования, и на то, что доспехи — суть марионетки. Изучение доспехов людей и животных — неисчерпаемый источник вдохновения для кукольника.

По словам всех участников презентации, большие споры вызвал цвет обложки. Самому Борису Павловичу красная рука казалась отсылкой к советской городской мифологии: чёрная-чёрная комната, гроб на колёсиках, красная рука… Но Маргарита Есенкова и Татьяна Степанян отстояли именно этот цвет. Когда Голдовский увидел книгу напечатанной, он признал, что это правильное решение.

Татьяна Игоревна Степанян, директор издательства СТД «Артист. Режиссер. Театр», с большим энтузиазмом приняла предложение о выпуске такого труда: «Эта книга — особенная, она плод большой-большой любви, любви Бориса Павловича к театру, в котором он профессионал высочайшего класса». Татьяна Игоревна призналась, что обожает работать с людьми увлечёнными, влюблёнными в своё дело. А Борис Павлович, по её словам, обладает уникальным свойством: он влюблён не только в искусство, но и в людей в искусстве, во всех, кто принадлежит к театру кукол — цеховиков, кукольников, всех.

В финале выступила Дарья Семёнова, она подчеркнула, что «Театры кукол в России XV – XXI вв.» — это не просто книга про куклы, это труд громадного социального и исторического значения, ведь в каждом очерке описаны важные государственные и исторические процессы, которые влияли не только на жизнь и работу людей и театров, но на всю страну.

Важность события подтверждает и то, что всем желающим даже не хватило мест, пришлось брать стулья из кафетерия и рассаживаться на пуфики вдоль стен. Для того, чтобы первыми купить книгу, пообщаться с создателями и получить автограф, люди приехали в том числе из далёких городов. Но труд Бориса Павловича нужен и интересен не только специалистам, он любопытен и более широкому читателю, и это подтвердила Татьяна Игоревна Степанян, рассказав, что заказы идут как от театров и библиотек, так и от простых людей.

Катерина Ядыкина специально для Musecube

Фотографии автора (мобилография):