Фото: Е. Люлюкин / Малый театр

28 февраля 2026 года, в последний день зимы, Малый театр показал на основной сцене постановку цикла драматических пьес А.С. Пушкина «Маленькие трагедии» (режиссёр — заслуженный артист России лауреат премии Правительства России Алексей Дубровский). Спектакль, выдержанный в классической театральной традиции, предлагает зрителю погрузиться в вечные темы страсти, скупости, гениальности и рока, обрамлённые изысканным визуальным и музыкальным рядом.

Лейтмотивом всего действа становится реквием Моцарта — музыка, пронизывающая зал и создающая особую атмосферу трагической обречённости. Этот выбор неслучаен: он задаёт тон каждой истории, напоминая о хрупкости человеческого существования.

Особую эстетическую роль играют силуэты в чёрных одеяниях с белыми масками, украшенными длинными носами. Эти загадочные фигуры, похожие на тени, вьются вокруг персонажей на протяжении всего спектакля. Их присутствие добавляет действию мистицизма: как только герой погибает, тени надевают маску на усопшего и уводят его в иной мир. Не будучи бесами, они, скорее, напоминают неумолимый рок, безмолвных спутников человеческой судьбы.

Первая из представленных трагедий — «Скупой рыцарь» — раскрывает конфликт между отцом и сыном через образы Альбера (Алексей Фадеев) и барона (Василий Бочкарёв). Харизматичный, порывистый Альбер мечется между желанием получить наследство и невозможностью переступить через себя, а барон, с ужасом глядящий на каждую монету, боится расстаться с богатством даже ради родной крови. «Ужасный век, ужасные сердца» — эта пушкинская строка становится лейтмотивом их противостояния.

По независящим от театра причинам (болезнь актёра) в этот вечер не была показана трагедия «Моцарт и Сальери», а ведь данный момент только подтверждает, насколько театральное искусство живее, чем кино, потому что зачастую здесь нет дублеров, особенно в таких театрах, как Малый – тут важен каждый актер со своим талантом, подходом, харизмой и игрой. Можно лишь предполагать, как прозвучали бы на сцене Малого театра рассуждения о несовместимости гениальности и злодейства, и как тени забрали бы Моцарта в финале.

Завершает вечер «Каменный гость». Здесь есть место и юмору (сцена самобичевания монаха, в минуту слабости помыслившего о женской прелести), и захватывающим поединкам на шпагах (постановщик Иван Калинин). Дон Гуан Игоря Петренко и Лепорелло Виктора Низового создают яркий дуэт, но подлинным украшением становится Лаура в исполнении Алины Колесниковой. Эта страстная и одновременно опасная героиня в красном словно олицетворяет ту роковую женскую силу, которая губит мужчин. В этой интерпретации Дон Гуан погибает не просто от руки статуи, но и от собственного высокомерия — человеческого, слишком человеческого порока, ведь герой просит, чтобы Командор не только явился к Доне Анне, но и сторожил вход.

«Маленькие трагедии» Малого театра — это образец бережного отношения к классике, где каждая деталь: от музыки до пластики теней — работает на создание целостного, глубокого впечатления. Спектакль напоминает, что пушкинские сюжеты не стареют, а вопросы чести, любви и смерти остаются вечными спутниками человечества.

Валерий Лидовский специально для Musecube