Культурный обмен между столицами – дело, безусловно, хорошее. Не так давно в Петербурге с успехом прошли гастроли МХТ им. Чехова, и заядлые театралы смогли выбрать для просмотра спектакль на свой вкус. Одним из явных зрительских хитов, вне всякого сомнения, стала постановка Петра Шерешевского «Маскарад с закрытыми глазами». Эта работа вызывала у публики волну противоречивых эмоций и неоднозначных реакций. А реагировать было на что – спектакль оказался похожим одновременно и на странный сюрреалистичный сон, и на типичный прием у личного психотерапевта, и на болезненное сладострастное подглядывание за чужими потаенными тайнами. Соединенные в названии две никак, казалось бы, не пересекающиеся прямые – пьеса Лермонтова и фильм Кубрика, тем не менее, сливались в нечто единое, цельное, дополняющее друг друга, раскрывающее все новые и новые грани неизведанного.

Отправная точка этой многослойной истории – одно печально знаменитое и порядком нашумевшее петербургское преступление с убийством и расчленением, где фигурирует некий научный деятель с весьма распространенной птичьей фамилией. К данному событию время от времени будут возвращаться (и даже с какой-то цинично-бодро-будничной интонацией), на его тему станут активно рефлексировать, оно скрепит собой множественные референсы и параллели, присутствующие в спектакле. Главный герой – литературовед Арбенин – успешный состоявшийся человек. Он многого достиг в профессии, он вхож в круг важных людей, у него молодая красивая жена Нина. Но все это мнимое (как выясняется) благополучие начинает таять на глазах после одного максимально откровенного разговора с супругой, и с тех пор смыслом жизни Евгения Александровича становится поиск доказательств ее неверности. Как на грех, обстоятельства складываются не в пользу Нины, и воспаленное воображение Арбенина раз за разом рисует мучительные картины не просто рядового легкого адюльтера, а настоящего водоворота горячих запретных страстей. Устоявшаяся привычная жизнь незаметно рушится, доверительных семейных отношений больше нет и в помине. Арбенин уверен, что знает имя любовника жены, и даже полон решимости отомстить ему, но затем становится очевидным, как невероятно он заблуждался. Жена невиновна, а он уже успел тем временем изрядно наворотить дел: от бесшабашной пьянки на набережной со старинным приятелем до публичной пощечины студенту Илье Звездичу, сыну влиятельного деятеля Адама Петровича (на молодого человека и падало подозрение как на любовника супруги). И это полный окончательный крах, потеря карьеры и статуса, отмена всех достижений, обнуление собственного существования. Финал всей этой сложносочиненной истории, тем не менее, лишен предсказуемого трагизма: смерть честной жены от рук ревнивца, к счастью, не случится. Арбенин покаянно вернется в их общую квартиру и поделится с Ниной купленным мороженым в вафельном стаканчике, которое они затем съедят в молчании. Словно бы и не было между ними гнусных грязных скандалов, обидных порочащих подозрений, словно бы и не уходил Евгений Александрович в нервный пьяный загул с далеко идущими последствиями. Белизна сливочного пломбира – как чистый лист в их дальнейшей семейной жизни. Судя по всему, они начнут все сначала, и дальше будет уже совсем другая история…

Этот спектакль, как и прочие работы Шерешевского, распадается на множественные смыслы, темы и акценты. Каждый найдет что-то свое, каждый сконцентрируется на главном для себя. Помимо ведущей темы опасных последствий затянувшегося кризиса среднего возраста, «Маскарад с закрытыми глазами», вторя лермонтовскому исходнику, открыто критикует современное общество: пустое, развращенное, пресыщенное. Люди не меняются, природа их постоянна. Интриги, сплетни, слухи, откровенное лицемерие, потаенные темные желания царят здесь, и сохранить собственную честь порой оказывается весьма нелегким делом. Почти у  каждого найдется застарелый скелет в шкафу, который лучше и не извлекать – никому от этого не станет лучше.

Герои этого спектакля буквально носят те или иные приличествующие случаю незримые маски, мимикрируют под порядочных особ, перевоплощаются в респектабельных персон, но все это наносное и фальшивое, если копнуть чуть глубже. Супруга Адама Петровича мучается от  запретного влечения к пасынку, сам пасынок бездумно просаживает целое состояние в покер, Адам Петрович воспринимает собственную жену в статусе предмета мебели, длинноногие красотки-студентки открыто и весьма откровенно флиртуют с профессором Арбениным. А с виду все достойные люди, ничего не скажешь. Затронутый на семинаре Евгением Александровичем вопрос о понятии «честь» выглядит здесь невероятно актуальным и несколько наивным в одинаковой степени. Лицемерные маски так плотно въелись в кожу наших современников, что пресловутую честь еще поискать надо.

Кстати, еще о масках. С легкой руки режиссера в сцене всеобщего разнузданного развлечения, больше напоминающего бесконтрольную оргию или своего рода ритуальное жертвоприношение, все участники надевают на себя большие съемные личины голубей. Пожалуй, весьма символично. Люди здесь окончательно теряют свой человеческий облик, возвращаясь к откровенно примитивному, низменному. Такого рода маскарад выглядит еще более порочным и даже каким-то жалким.

С текстом режиссер поступает смело и в своей излюбленной манере. Лермонтов переходит в обычную современную речь и обратно легко, свободно, играючи. Здесь говорят, как в книге и как в жизни – что только лишь обостряет конфликты. Стареющий литературовед насквозь пропитан духом Лермонтова, но именно это словно бы подтачивает его изнутри. Он как будто начинает жить жизнью придуманных персонажей, подменяя реальность и вымысел, следуя описанному сюжету. Посмотреть на противоречивую двусмысленную ситуацию с женой со стороны, на первый взгляд, помогает семинар со студентами. Совместный анализ идей и смыслов, сравнение лермонтовского «Маскарада» и шекспировского  «Отелло» словно бы ставит все на свои места в измученной душе Арбенина, но внезапно там все замирает буквально в полушаге от новой липкой истории с привкусом банального разврата.

Важно отметить яркие актерские работы этого спектакля. Мария Фомина в роли Нины воплощает и сексуальность, и ум, и гордость. Юлия Витрук блестяще играет женщину на грани нервного срыва, запертую в остро-несчастном браке. Евгений Перевалов убедителен в роли человека с деньгами  и авторитетом в обществе. Артем Волобуев интересен и органичен в образе закадычного приятеля главного героя. Илья Козырев действительно хорош в роли растерявшегося по жизни молодого человека. Но актерская вершина спектакля,  безусловно, – Игорь Верник в образе Евгения Александровича Арбенина. На привычных для спектаклей Шерешевского крупных планах живой видеосъемки отлично видны все его множественные эмоции: растерянность, усталость, ревность. В некоторых сценах он буквально воет от неутихающей внутренней боли, и живое человеческое лицо само собой становится той самой неодушевленной маской. Артисту замечательно удалось уйти далеко от привычного гламурного имиджа и показать по-настоящему качественную драматическую актерскую игру.

Надежда Лопардина в сценографии спектакля сделала упор на типичные петербургские гранитные набережные: с изящными ажурными решетками, широкими ступеньками и спусками к воде. Это чтобы сидела в памяти давшая начало сюжету история про жестокое убийство с расчленением, чтобы зловещее предзнаменование не отпускало до самого финала, чтобы мысль о криминальном исходе оставалась неотвязной. Удалось ей создать также атмосферу «богатых домов»: с дорогой мебелью, стильным дизайном и ультрасовременной техникой.

Итак, «Маскарад с закрытыми глазами» представляет собой жестокие и опасные фрейдистские игры на поле запретного. Измены фантазийные ли, реальные ли – все одно больно.  А вот было ли все это на самом деле, не привиделось ли случайно герою, погруженному в литературную выдуманную реальность – вопрос совершенно отдельный. В любом случае, криминальный исход здесь счастливо отменяется, и вероятный зыбкий сон Арбенина не оказывается липким кошмаром.

Марина Константинова специально для Musecube