Центральный академический театр Российской Армии обладает внушительной сценой и, в целом, сильной труппой. Отдельные представители труппы, безусловно, умеют петь, но, конечно же, не на ожидаемом мюзикломанами уровне. Глеб Матвейчук из уверенного мюзиклового (в том числе) артиста давно вырос в режиссера, продюсера и владельца собственной театральной компании — и опыта, включая постановочный, ему не занимать. И он нашел единственно возможный для подобного расклада выход: решил спектакль «Ревизор» через балаган. Сцена заполнена двухэтажной «многослойной» декорацией (сценография Даниила Ющенко), оркестром, на сцене почти всегда — весь уездный городишко.

Собственно, замысел Глеба Матвейчука в решении балаганной музыкальной и абсурдной комедии не сильно противоречит гоголевской ширме, где за типичным сюжетом комедии ошибок скрывается общественный фарс, главное, что общественность в лице яркого (иногда до рези в глазах) ансамбля всегда на подхвате абсолютно всех вокальных номеров всех солирующих артистов. Ансамбль в лучших традициях музыкального жанра и поет (робко надеюсь, что не под запись), и отлично танцует (и хореографический рисунок Ирины Сатюковой здесь под стать новаторству Гоголя в литературе — энергичный, ломанный, но с претензией на: «Сквозь смех, который никогда ещё <…> не появлялся в такой силе, читатель услышит грусть»).

Грусть вообще здесь присутствует в прямом оммаже на некоторые эпизодические сцены из популярных спектаклей одного из московских лидеров мюзиклового жанра, римского вайба от Женовача, а также в том, что вокальные номера с текстами Глеба Матвейчука, Игоря Шевчука, Наталии Макуни не так чтобы раскрывают характеры героев (вот тут ансамблевая поддержка сыграла недобрую шутку) — впрочем, сложно, наверное, найти человека, не знакомого с программным произведением средней школы, а также не способного увидеть харизму Александра Балуева (городничий), некоторые токсичность и самоиронию заслуженной артистки РЮО Марии Порошиной и Анастасии Бусыгиной (Анна Андреевна), искрометность Екатерины Лютовой и возможную томность Карины Балашовой (Марья Антоновна). Особое место, конечно же, отведено Хлестакову, которого в очередь играют Дмитрий Ломакин и Александр Казьмин. На сдаче спектакля работал артист ЦАТРА — и он в полной мере показал вот это истинное хлестаковское недопонимание происходящего. У Казьмина, как мне кажется, заранее можно ставить на номера «Ах, Петербург» и «Идите в баню».

В целом, получилась ладная постановка для массового зрителя — со смыслом, иронией и сарказмом, шумом и гамом. «Ревизор» Матвейчука войдет в историю также как собрание самой дорогой для ЦАТРА коллекции в 150 костюмов (Елена Симонова) и определенно харáктерный жест молодого человека приятной наружности и с живым выражением глаз, предательскую слезу из которых он будет утирать пачкой занятых денег.

«Какой реприманд неожиданный», — скажете вы. «Смотрите и делайте свои выводы!» — отвечу я.

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фотографии Ирины Петровской-Мишиной можно увидеть здесь