26 марта Московский театр иллюзии представил на Сцене на Перовской репертуарный спектакль, поставленный по комедии Александра Островского «Таланты и поклонники». Комедия, написанная драматургом в 1881 году, то есть уже на излёте жизни, — демонстрация оборотной стороны театральной жизни, где правда и искренность, ложь и фальшь сталкиваются и, переплетаясь замысловатым образом, превращаются в воистину страшный по своей сути букет чувств и качеств. Кажется, не существует таких пороков, которые нельзя было бы усмотреть за кулисами театра. История жизни талантливой, но бедной молодой актрисы Александры Негиной (Элина Жукова) предстаёт во всей своей «неприглядной красе».

Московский театр иллюзии – место, куда вряд ли забредут посторонние. Спальный район на востоке Москвы, да ещё и от метро либо идти, либо ехать. На первый взгляд, такая местечковая площадка. Но оказавшись однажды, обязательно будешь возвращаться сюда вновь и вновь. У театра две сцены, и каждая – это отдельная история. Сцена на Перовской компактная, здесь всё под рукой и, как говорится, на пятачке. В этом, определённо, есть некий шарм.

Небольшие размеры площадки отчасти определяют и формат спектакля – площадной театр, где есть музыканты, и есть действующие лица. Элементы буффонады – расцветка комедии. Действие происходит не только на сцене, но и в фойе. Для зрителей – это вроде как, за углом, но там звуки, там свет, там тени, оттуда выходят и туда уходят артисты. Каждый сантиметр пространства — элемент сцены. В оформлении игрового пространства много занавесей и много тюля. Это и разграничение зон, и работа со светом, который то переливается, а то ложится, создавая вполне себе реальную преграду.

Нежные белые лошадки обозначают начало пути, который еще только предстоит пройти всем вместе: и артистам, и публике. Брутальный поезд будто обрубает события – звук и свет сбоку и сверху. Но его нет. Поезда нет. Иллюзия. Создание иллюзии. Всё правильно, какой театр, такой и поезд. Кстати, лошадки появятся и ещё не раз. Это будут то ярмарочно-карусельные, то вновь нежные и натуральные коняжки, а то и те, и другие сразу, одни вслед за другими.

Сцены сменяют друг друга – лапидарность, не позволяющая задуматься, а только впитать. Всё очень коротко – события, лица и даже мысли. Пара спичей подлинее – не в счёт. «Саша, Сашутка, никогда мы с тобой не говорили серьезно. Вот, вот он серьёз-то и наступает», — говорит мама Негиной Домна Пантелевна (Галина Чигасова), один их ухажёров Негиной, коих вереница без числа и счёта.

А ещё есть интересная отбивка – проход музыкантов: туба, аккордеон, кажется, труба и, разумеется, барабан. Своего рода водевильные музыкальные паузы. Они выходят и просто делают круг или два – рвут ткань, но не занавеску, а ткань изложения. Впереди следующая сцена, к которой публику нужно подготовить. Такие тактовые черты – определённые и прямые. Никаких затактов и синкоп, всё только на раз-два. Оттого и шаг почти строевой, а один из ухажёров Александры Негиной «старый солдат» Иван Семёныч Великатов (Олег Жуков) кажется едва ли не предводителем этой странной процессии, все остальные лишь присоединяются — статисты и массовка поневоле.

Простые, но интересные декорации, яркие костюмы. Стиль речи каждого – окраска роли, харАктерность, акценты, эмоции именно те, которые должны быть, чтобы роль почувствовать, чтобы окунуться в атмосферу замысла авторов – и самого Александра Островского, и режиссера – заслуженного артиста РФ Сергея Векслера. При этом артисты не переигрывают ни на йоту, но иногда передоигрывают. Зачем? Так надо, смысл обязывает.

Зрительный зал вместе с героями комедии аплодирует главной героине. Почувствуйте себя на галёрке, дыша в затылки и Великатову, и студенту Петру Егорычу Мелузову (Егор Соловьёв), и даже князю Ираклию Стратонычу Дулебову (Константин Никифоров). Бенефис состоялся. Триумф полнейший! Но… как известно, всё только начинается. И вновь проход музыкантов, нежные белые лошадки, гудок несуществующего поезда. И, конечно, ткань занавесок и много тюля, в котором исчезают тени. Тени иллюзий.

Андрей Ордальонов, специально для MUSECUBE
Фоторепортаж Яны Иксановой по ссылке