Театральная жизнь в нашем городе не замирает ни на день, и каждый раз публике предлагается нечто новое и увлекательное. Петербургский ТЮЗ им. А.А.Брянцева с 22 по 29 мая проводил в своих гостеприимных стенах международный фестиваль «Молодежь. Театр. Фест», где зрители имели возможность оценить постановки именитых мастеров, талантливых новичков, побаловать себя сценической экзотикой. Среди представленных постановок была и работа Русского театра драмы им. Ф. Искандера (Абхазия, Сухум) – спектакль Романа Кочержевского «Записки молодого человека».

В основе здесь лежит нашумевший в свое время текст за авторством М. Агеева с провокационным названием «Роман с кокаином». Долгое время ходили слухи и споры, кто же именно написал это произведение (среди претендентов упоминался и Набоков), высказывались различные версии, литературоведы сходились в острой полемике. Но, в сущности, проблема установления авторства для понимания сути изложенного не столь и важна. «Роман с кокаином» – и узнаваемый портрет эпохи, и подробная анатомия морального разложения, и назидание всем живущим. Здесь гораздо важнее смыслы, и режиссер с немалым пылом берется за их освещение.

Поход по наклонной тут начинается задолго до первой опасной понюшки: Вадим Масленников, главный герой этой истории, изначально весьма циничен и до невозможности равнодушен к окружающим. Заразить первую встречную сифилисом? Легко. Просадить все деньги в публичном доме? Всегда пожалуйста. Вадим явно ставит себя чуть выше остальных, взирая на мир через призму хладнокровного отстраненного эгоизма. Жизнь – игра, люди – пешки, и только он один в белом пальто стоит умный. Но перехитрить коварное зелье не получается, в схватке «кокаин – человек» здесь предсказуемо побеждает опасный белый порошок. Уж лучше бы герой предавался безоглядно сладострастию, честное слово. Наркотики, как известно,– всегда билет в один конец. Смертельный исход, увы, заранее предопределен, иных вариантов не предусмотрено.

В этом спектакле так или иначе много говорят о пороках, и влечение к опасному запрещенному веществу –  не единственный из них. Бесконтрольная плотская страсть, запретная близость, откровенная ложь, чрезмерно раздутое самомнение пачкают человеческую душу раз за разом. И отмыться будет совсем непросто, а то и вовсе никак. Можно назвать подобное поведение греховным, можно считать его безобидной слабостью характера, невинной забавной шалостью, но все это рано или поздно приводит к незримым внутренним трещинам. Распадается старый мир, распадается на этом фоне отдельная конкретная личность по фамилии Масленников. Остаться человеком – большое дело, но мало кто здесь утруждается этим. Праздность и разврат выглядят куда привлекательнее.

Спектакль Романа Кочержевского  естественным образом продолжает затрагиваемую далеко не в первый раз тему опасной наркотической зависимости, и в его постановке можно обнаружить как литературные, так и кинематографические очевидные отсылки. Булгаковский «Морфий», культовая драма «Реквием по мечте»  и разошедшийся на цитаты фильм «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» явно оказали влияние на эту работу, вдохновив режиссера. Здесь во всех красках представлены подробнейшим образом скрупулезно изложенное движение вниз, яркие образы вызванных наркотиком галлюцинаций, болезненные игры затуманенного разума. Вспыхивают огни, путаются мысли, расплываются лица, сливаясь в одно бессмысленное пятно. На смену порошковому пиршеству неизбежно приходит мучительная болезненная расплата.

Внешнее оформление постановки (этим также занимался сам Кочержевский) в общем и целом работает на передачу смыслов. Искрящимся мелькающим светом загорается подкрашенный белой невесомой субстанцией мир, на смену наркотической праздничной эйфории неизбежно приходит депрессивная всепоглощающая тьма. Предметы окружающего быта становятся вдруг чужеродными и даже враждебными. Вычурные пафосные наряды лишь чуть-чуть камуфлируют глубинные нравственные пороки. Окружение состоит из праздных никчемных людей, самый близкий человек – мать – обитает где-то на задворках сознания. Ненастоящие ложные ценности в который уж раз убедительно доказывают свою опасность.

Актерские работы в данном спектакле весьма интересны и притягательны. Точно отыгрывает отрицательное обаяние своего героя Вадима Масленникова Эмиль Петров, воплощает подлинное страдание Екатерина Барышева в роли матери, комедийную нотку вносит Кирилл Шишкин (Яг), образ роковой дамы представляет Мадлена Барциц (Соня). Создаваемые образы у артистов получаются глубокими, наполненными, многогранными.

Итак, «Записки молодого человека» Романа Кочержевского по сути своей – безжалостная хронология падения на самое дно, цепкая фиксация распада личности, широко распахнутые врата в подлинный ад. Отсроченная гибель здесь не скучный предсказуемый спойлер, а поучительное предупреждающее назидание. Морализаторский тон, избранный режиссером, оправдывает себя, не смотрясь вымученно-неуместным. Страшная история с несчастливым концом и важным итоговым выводом призвана донести до зрителей важное – и это так или иначе срабатывает.

Марина Константинова специально для Musecube