Ольга Дзусова

— одна из наиболее уважаемых и почитаемых отечественных певиц. К сожалению, её творчество незаслуженно мало представленно в медиасфере. Но певица не унывает. У неё свой путь. Одиннадцатый номерной альбом в дискографии Дзусовой – чего-то да значит. Выпущенный в формате «двойника» альбом «Патетика» состоит из неравновесных частей: трёхпесенного «Триптиха» и, собственно, пятнадцатипесенной «Патетики». Вездесущая википедия приравнивает патетику к пафосу, тем самым стирая коннотационные границы понятий. Между тем, патетика, в отличие от пафоса, — не излишняя драматизация, а, скорее, возвышенное ровное благородство.

Музыка всех восемнадцати композиций написана самой Ольгой Дзусовой, слова — Аллы Кобзевой, за исключением одной песни «Художнику», в которой текст принадлежит перу Александра Акимова. Но только, пожалуй, «Триптих» выглядит концептуально цельным. В остальном же «двойник» — набор миниатюр, хоть и объединенных общим духом. Это работа — гимн жизни, гимн маленькой и большой родине, гимн ровный, благородный, но, вместе с тем, величественный. «Есть у каждого своя река – это родины твоей рука», — поёт Ольга в одной из песен. «Патетика» — это монолог, рассказ от первого лица, признание в любви окружающему миру и людям, дань памяти ушедшим и уважения здравствующим. Не стоит искать в этих словах подвох или даже иронию, в них нет ни капли сарказма или даже стёба, только искренняя чистота и прозрачность.

Альбом электронный. В записанной на студии МДМ и аранжированной Иваном Евдокимовым «Патетике», кроме голоса, нет живых инструментов. Возможно, причины и последствия такого аскетизма можно рассматривать как намеренный поиск минималистичного решения. В отличие от живой инструментальной палитры, которую хочется слушать, воспринимая нутром свист струн и гулкие удары молоточков внутри тяжёлой чугунной рамы, здесь нет ничего, что бы оттягивало внимание от существа — от голоса и слов. В «Патетике» ничто не мешает слушать и вслушиваться, слушать и слышать непосредственно голос. Он притягивает, обволакивая восхитительным, чуть грудным тембром. Каждый звук, произнесенный Ольгой, светится изнутри. Мягкий и домашний он позволяет приблизиться к исповедальному возвышенному одухотворённому состоянию. Это исповедь Ольги Дзусовой, это её патетика. Лишь однажды, в припевах композиции «О врачах» голосом второго плана ей помогает Иван Евдокимов.

Можно было бы ожидать, что «Патетика» будет насыщена балладами, но к таковой может быть отнесена разве что «Царь». Зато есть танцевальные композиции, марш и даже стилизация под бурре. Впрочем, быстрая, электронно-фанковая «Ключ знаний» и песня «Маме» с элементами латины и неустойчивыми окончаниями танцевальны по ритму, но слишком серьёзны, чтобы под них выделывать коленца. Марш «Храните русскую державу» — пафосная и простенькая, и это единственная вещь, где электронная симуляция звуков горна выглядит недостаточно убедительно. «Гармония любви» содержит явные отсылки к музыкальной народной традиции Франции позднего средневековья, где даже сама конструкция «солнца луч», а не «луч солнца» — не только дань рифме, но некий намёк на высокий штиль.

Патетическая исповедь насыщена этническими ходами («Богородице»), а ещё так любимыми Ольгой Дзусовой опеваниями («Берегите детство») и дублированиями нот в концах фраз («Реки»). Певица не боится вытворять голосом то, что мало кому доступно. Она грациозно перемещается по звукоряду квинтами, секстами и даже октавами, создавая эффект лёгкости и простоты.

Предваряет финал альбома композиция «Переход». В ней нет слов. Собственно, в ней нет и инструментала. Бьют часы. Гулкие шаги. Звук закрывающейся двери. Пение птиц. Образы. Одни лишь образы. Это уход за грань. Как будто переход в другое измерение. Апофеоз альбома – заключительная песня «Женщиною быть (приношение)». Ольга Дзусова утверждает, нет, она провозглашает своё призвание.

С первого раза такие работы воспринимаются, как нечто избыточно простенькое и даже легковесное. Но, слушая пластинку вновь и вновь, начинаешь проникаться, ощущать настроение, проникать в глубинные слои. На живых концертах, как известно, нет возможности прослушать альбом дважды. А значит, правильному восприятию должна изначально способствовать сама обстановка не вычурная, не броская, не оттягивающая на себя внимание. А уж при правильном выборе места, думается, альбом совершенно точно найдёт своего слушателя, ведь «прививка от цинизма» не подвержена влиянию моды.

Андрей Ордальонов