Уже третий год подряд Алексей Франдетти терпеливо приучает москвичей и гостей столицы к полусценическим версиям спектаклей Московского театра оперетты на Театральном бульваре: в 2024-м он приблизил к народу «Летучую мышь» (на сцене театра эта постановка живет более полувека — сейчас в режиссуре Татьяны Константиновой); в прошлом году — «Сильву» («Королева чардаша» Валерия Архипова живет и здравствует уже почти 5 лет); нынче — «Фиалку Монмартра», которую сам же и привел к премьере в прошлом сезоне.

Каждую семистейджевую оперетту играют в сопровождении симфонического оркестра театра под управлением главного дирижера театра Константина Хватынца. В основе каждой — музыкальные номера того спектакля, что есть нынче в афише Большой Дмитровки, 6. Как правило, в полусценической версии сюжет немного упрощается, а содержание части сцен проговаривается рассказчиком или каким-то героем. Сами герои предстают в футболках с именами своих персонажей.

В этом году в версии для Театрального бульвара на подмостки амфитеатра Политеха был выведен также драматург Константин Рубинский, автор обновленных пьесы и либретто о парижской богеме и крутых поворотах судьбы людей творческих профессий — он-то и вещал за Автора, то есть себя самого. И, удивительное дело, в семи-стейдже было прекрасно сглажено словами многое из того, что делало полновесную версию сосредоточением театральных допустимостей! Лишь однажды в своем стендапе месье Рубинский позволил себе: «Я художник, я так вижу!», да злополучный дирижабль из новейших драматургических фантазий появился в видеопроекции на пару секунд, словно избегая пристального внимания.

Этот семи-стейдж — в отсутствие балета и хора (хотя таблички «хор» наверняка не все поняли, но многие оценили) — лишний раз продемонстрировал, как распределено в спектакле сценическое время и какая вокальная ответственность взвалена на Виолетту и Мадлен (и в меньшей степени — на Рауля), и как с этим справляются исполнители главных ролей. Во время первого такого показа в рамках Театрального бульвара в Москве было непростительно холодно для живого исполнения, однако многие артисты (с большим опытом за плечами) всем своим видом (и голосом) демонстрировали, что и не такое, мол, уже бывало. Молодежь — согласно сюжету — брала также мимикой и танцами. Но здесь вышла неувязочка: дуэт Фраскатти и Мадлен на сцене театра меняет свое настроение в зависимости от наличия «случайных» свидетелей ссоры <из числа коллег на сцене> — на людях они улыбаются и танцуют, наедине — снимают маски; здесь же номер остался неизменным, а потому — невнятным.

Но музыка Имре Кальмана все так же увлекала зрителей в хитросплетения сюжета, а Дмитрий Никаноров (Рауль), Александр Фролов (Анри), Владислав Токарев (простуженный Марсель), Александр Бабик (министр Фраскатти), Пётр Борисенко (заслуженный артист РФ исполнял роль дядюшки Франсуа), Наталия Мельник (мадам Арно) — как и всегда — снискали всеобщее восхищение, а Полина Леонова (Мадлен) и Владлена Котова (Фиалка) пытались доказать, что не зря соперничают за свое место под солнцем и на сцене.

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фоторепортаж Анастасии Фолманис можно увидеть здесь