В семье не без урода.
Поговорка

В филиале театра им. Пушкина не первый сезон разыгрывается «Обычный конец света» французского драматурга Жана-Люка Лагарса (перевод Натальи Санниковой). Режиссёр Данил Чащин и художник Максим Обрезков увидели персонажей этого семейного трагифарса в жанре, если можно так выразиться, «скрапбукинга» от театра. На сцене проходная комната в маленьком домике, что не мешает персонажам здесь же развешивать бельё для просушки, нырять с маской и ластами, заниматься аэробикой; а на экране то титры, то пейзаж провинциального городка, то слайды с фотографиями давно забытых моментов общего прошлого героев, то серый шум, напоминающий картину ультразвукового исследования. Главный герой болен – неизлечимо – и является в родной дом спустя пятнадцать лет практически полного игнорирования родни, чтобы сделать заявление-прощание. Но встреча с некогда близкими людьми меняет его планы.

Луи, так зовут главного героя, знаменитый писатель, по имиджу – столичный мизантроп. Он нарочито скромен, отчётливо изображает интерес к «принимающей стороне», но никто не обманывается: старший сын – отрезанный ломоть, годами отделывавшийся небрежными полуфразами в открытках. Зачем он явился в дом спустя столько времени, в сущности, никого не интересует. Все спешат излить ему собственные обиды и горести, в основном связанные именно с его отсутствием. «Ты никогда не брал на себя ответственности» — их главный упрёк.

Младшая сестра, Сюзанна, и вовсе помнит Луи очень смутно – тем не менее ей не терпится предъявить ему своё желание тоже покинуть дом, завести собственную жизнь, конечно с его помощью. Невестка Катрин (к слову, мы наблюдаем её знакомство с зятем, ведь на свадьбе брата Луи не был) пытается быть любезной, щебетать о детях – их двое, о муже – он несчастлив невниманием старшего брата и тем, что пришлось взять на себя заботу о домочадцах вместо него. Именно она в конечном счете укажет деверю на дверь. Мать, в общем-то, всё понимает: ей ли не чуять сердцем, что эта встреча с первенцем – последняя, что он лишь физически присутствует среди своих, а мыслями и душой – и так было всегда – давно и безвозвратно от них удалился.

Все эти эмоции словно накапливаются по ходу рассказа (Луи ведет его для зрителей, возможно, репетируя автобиографию), напряжение растёт и прорывается в нервном срыве Антуана, того самого младшего брата, простого парня, который категорически не приемлет тезис о превосходстве «гения» в его системе координат. В сущности, все эти истерические претензии имеют целью восстановить связь – даже если для этого нужно больно задеть «беглеца» за живое.

Проблема в том, что в умирающем литераторе «живого» уже почти не осталось. Пожалуй, финал спектакля даёт надежду на то, что человечность всё-таки ему ещё свойственна. Луи отказался от трагического ореола в глазах близких – позволил им считать себя всё тем же бездушным чужаком в родном доме, потому что им так легче…

Актёрские работы в спектакле «Обычный конец света» невероятно точны, глубоки и опасно убедительны. Невозможно не проникнуться правотой каждого из персонажей, когда на их стороне такие мастера, как Андрей Кузичев (Луи), Анастасия Лебедева (Сюзанна), Александр Матросов (Антуан), Наталья Рева-Рядинская (Катрин) и Вера Воронкова (Мать).

Наверное, читатели наивно благодарны «малой родине» за любимого автора. Возможно, поклонники таланта завидуют интимному кругу кумира. К счастью, большинство из нас никогда не проживало с гением под одной крышей.

Елена Трефилова специально для MuseCube
Фоторепортаж Ольги Кузякиной можно посмотреть здесь
Фоторепортаж Ксении Логиновой можно увидеть здесь