Имя Григория Ярона знакомо, наверное всем. Он был не только основателем, директором и режиссером нынешнего Московского театра оперетты, снимался в кино (в том числе — в роли Пеликана в «Мистере Икс», 1958), вел авторскую программу на радио в качестве ведущего лекций-концертов, посвящённых творчеству великих композиторов оперетты, но и — это особенно важно — написал огромное количество пьес по мотивам самых разных оперетт. Одна из таких пьес заинтересовала заслуженного артиста РФ и режиссера Петра Борисенко — так на свет появилась еще одна инсценировка о циркаче в маске. А затем — и опереточный спектакль Музыкальной антрепризы под руководством Петра Борисенко «Мистер Икс».

Если при упоминании кальмановской «Принцессы цирка» (которая в России зачастую все же носит мужское «имя») вам представляется что-то безудержно яркое, продолжительное по времени (часто — на пределе зрительских возможностей), а также с большим количеством артистов хора и балета (цирк же!), то забудьте это все — у Петра Борисенко очень «малогабаритный» спектакль, в основе которого взаимоотношения персонажей (без отвлекающих маневров, но с атрибутикой центрального места действия), а также вывозимый — в первую очередь — только лишь за счет мастерства артистов каста: ведь в отсутствие хора и балета (а также живого оркестра) «спрятаться» решительно не за кого. Так, например, Кирилл Панфилов очень убедителен в роли загадочного циркача, чья маска скрывает не только лицо (и хранит не только его тайны). Зинаида Скворцова играет уверенную в себе красотку, её Теодора Вердье знает, как покорять мужские умы и как держать особенно назойливых кандидатов на ее сердце на расстоянии. Когда-то эти герои уже встречались, их история началась задолго до знакомства здесь и сейчас. Музыка Кальмана служит оберегом их надежд и хранит их чувства.

На мой взгляд, Петр Борисенко придумал очень изящное решение для спектаклей такого формата: большая часть действия перенесена во «владения» и под неусыпное око мадам Каролины — оттого все эти знакомства, общение за столиками и бесконечные «случайные» встречи становятся понятными и — что логично — без лишних свидетелей. Ну и когда с первых же мгновений на сцене видишь народную артистку РФ Елену Ионову и ее совершенно огненную героиню с беспредельными мастерством и самоиронией, то будем честны, уровень любви к этому миру вообще и к этой постановке в частности стремительно растут!

Еще одной особенностью этой опереточной постановки является измененная последовательность повествования (соответственно — и музыкальных номеров), а также порядок «знакомства» с героями — это непривычно, определенно наращивает новые нейронные связи и — даже не только имеет право на существование, но и — повышает градус интереса к спектаклю (особенно, если ранее вы видели не одного и не десять «Мистеров Иксов», а много больше!).

Коллизии взаимоотношений всех известных персонажей усилены некоторыми интригами сюжета, новыми (или забытыми) подробностями, а также некими проработанными заранее мотивациями героев. Ну и, конечно же, очень многие знаковые фразы и «оговорки» этой оперетты, непревзойденная игра слов, присущая жанру — на месте.

В спектакле Музыкальной антрепризы под руководством Петра Борисенко принимают артисты музыкальных театров города Москвы (Московского театра оперетты, Московского музыкального театра «Геликон-опера», Московского детского музыкально-драматического театра «Поколение» и др.): народные артисты РФ Елена Ионова и Вадим Заплечный, лауреаты Международных конкурсов Зинаида Скворцова, Кирилл Панфилов, Анна Чернова, Евгений Кравченко и др. творят магию на сцене и рождают новую сказку для взрослых (и воспитанных музыкой детей), где хрупкая Теодора Вердье непременно окажется в объятиях Мистера Икс с военной выправкой, юный Тони Бонвиль попадет под очарование Мари, а барон Гастон… — впрочем, лучше смотрите и слушайте сами, и помните, что все самое интересное происходит по дороге к цели!

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фоторепортаж Анны Леонтьевой можно увидеть здесь