В мае 1945 года артисты оперетты первыми дали концерт в честь только объявленной Победы — прямо на ступенях Рейхстага.

К 80-летнему юбилею окончания Великой Отечественной войны и в память о том самом концерте 30 апреля в рамках Grand канкана и 10 мая — самостоятельным показом — на сцене Московского театра оперетты состоялись два события, в основе которых — маленький спектакль с большими значением и душой. В эти дни многие театры города подготовили приуроченные к знаменательной дате премьеры на военную тематику с общим посылом «чтобы помнили». «Письма Победы» в режиссуре заслуженной артистки РФ Инары Гулиевой на сцене Большой Дмитровки, 6 прозвучали не только для памяти и ради памяти, они смогли поднять и сплотить огромный зал, а постоянным зрителям напомнить также о том, что и сейчас есть место трудовому и актерскому подвигу: ведь буквально через пару дней театр премьерил «Фиалку Монмартра», а репетиции к обоим событиям (ввиду близости дат) шли в параллель.

Тщательно отобранный музыкальный материал не только лег в основу повествования, но и был сюжетообразующим: найденная на чердаке чужая сумка с солдатскими письмами послужила поводом для того, чтобы даже детям — через музыку, танец и песни — можно было бережно показать эту часть истории нашей страны. Пасодобль «Рио-Рита» (Дмитрий Лебедев и балет театра) стал фоном не только для танцевальной площадки 41-го года (с парнями, обступившими бочку пива, девушками, играющими в мяч, а также стайкой прелестниц вокруг самого солиста), но и для пронзительной и духоподъемной «Вставай, страна огромная» — Иван Токарев с юных лет прочувствовал груз ответственности, звуча акапельно на полторы тысячи посадочных мест.

Письма неизвестных, но родных по победе солдат перемежались с музыкальными номерами, обрамляя важную беседу матери (Наталия Мельник) и детей (Вероника Иванова, Михаил Смирнов, Иван Токарев) и отвечая на вопросы: как жили, как любили, как добывали победу. Так из темноты проступили силуэты Владислава Кирюхина и солистки оркестра Любови Рубцовой — точь-в-точь как кадры из к/ф «Два бойца», где в землянке под гитару и гармонь пишется письмо с фронта, а рядом отдыхают однополчане — и «до смерти — четыре шага», но все ж таки «тепло от <…> негасимой любви». И если до этого зрители держались и справлялись с чувствами, то вот здесь массово стали утирать нахлынувшие слезы.

Передышка на фронте — это возможность, отряхиваясь от комьев земли, услышать сквозь рокот вражеских самолётов жизнеутверждающие трели соловья. И, к слову, «Пришла и к нам на фронт весна» («Соловьи»), которую исполнил Павел Иванов, уже после окончания войны вошла в оперетту «Верный друг». Со злостью, с усталостью со сцены Московского театра оперетты в том числе звучали стихи, но не просто рифмованные строки, а встроенные в сюжет: вот «ранили» бойца (Александр Фролов), вот появилась медсестра (Екатерина Кузнецова), вот… И ни у кого — ни у детей на сцене, ни у зрителей в зале — не оставалось сомнений в том, что нам нужна одна победа — и плечом к плечу решительно вырастали скалой ладные солисты театра и артисты хора — и к их решимости и стремлению на Берлин присоединялись робкие, но четкие голоса по эту сторону сцены.

Сплоченные в том числе воспоминаниями о десятом десантном батальоне и напутствием Максима Катырева Иван Викулов и Павел Иванов при поддержке мужского хора привели повествование в Европу. И вот уже бойцы одергивают гимнастерки, юные девчонки поправляют косички и складки на платьях:

Легко, вдохновенно и смело солдатский вальс тот звучал.
И Вена кружилась и пела, как будто сам Штраус играл.
А парень с улыбкой счастливой гармонь свою к сердцу прижал,
Как будто он волжские разливы, как будто Россию обнял!

Передавая мелодию друг другу, Максим Катырев, Артём Маковский, Владислав Кирюхин и Александр Фролов вовлекали в этот вальс сердца всех присутствующих: прозвучи еще хоть один куплет, пары на сцене поддержали бы и особо чувствительные к музыке и танцу люди в зале (хотела бы я видеть в этот момент лицо хореографа спектакля Игоря Маклова!).

Вспоминали письма немецких солдат, качали на руках демобилизованных наших ребят, делали групповые фото на память, мечтали о хмельных чарочках в честь Победы, побывали на том самом параде на Красной площади! Было ощущение, что артисты на сцене действительно прожили в окопах и землянках долгие 4 года, потом и кровью добывали Победу, несли радость бойцам на линии фронта и раненным в тылу, как в годы войны это делали фронтовые бригады этого театра: радость от встречи и всеобщее ликование были настолько горячи, что абсолютно каждый, кто находился в театре, чувствовал себя тем самым героем спектакля, который уже не может говорить, начиная петь.

По замыслу режиссера, возможно, предполагалось, что в какой-то момент солисты сломают четвертую стену и выйдут «в люди», призывая подхватить песню жизни и счастья, — на моей памяти ни одна премьера, ни один юбилей в честь самых именитых артистов не вызывал такой отклик у зрителя — в едином порыве задолго до нужного момента зал сам встал и пел «День Победы» вместе с артистами. Под громовые аплодисменты солисты в форме жали протягиваемые в проходы руки, дирижировали теми, кто рядом, и, казалось, готовы даже обнимать любого своего соотечественника, но к финалу они все же вернулись на сцену, чтобы…

Чтобы закольцевать эту историю, напомнить о тех, кто ушел на фронт и в концертные бригады именно и непосредственно с этой сцены: почтить их память, показать их фото.

Чтобы напомнить всем, что театр гордится ими, а артисты делают многое, чтобы тем поколениям и артистам было не стыдно за нынешние.

Чтобы помнили!

И коль скоро артисты оперетты первыми дали концерт на ступенях Рейхстага, то и сегодня в честь Дня Победы царит оперетта. 10 мая после блока советской оперетты (что ежемесячно звучит в рамках Grand канкана) случилась премьера номера «Девушки-бойцы» Екатерины Кузнецовой (и хора за кулисами), а также «Карамболина» от Владислава Кирюхина, Ольги Белохвостовой, Юлии Гончаровой и Николая Рубцова в оригинальной хореографии Бориса Барановского. В программке этой постановки и последующего концерта также отмечено участие народных артистов РФ Елены Зайцевой, Елены Ионовой, Герарда Васильева, Юрия Веденеева, заслуженного артиста РФ Виктора Богаченко, а также Алексея Коровина, Игоря Оробея, Анастасии Пугиной, Владислава Токарева, Василия Ремчукова, Глеба Косихина, Александра Каминского и Александра Бабика. За дирижерским пультом был Константин Хватынец.

Традиционные для музыкальных ревю театра поклоны начались с «Если повезет чуть-чуть» на мотив куплетов Дулиттла из «Моей прекрасной леди», а закончились, конечно же, «Днем Победы» — и снова вместе с залом!

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фото Анны Мельниковой