Честность подкупает всегда. Люди, которые не предают свою детскую мечту, заслуживают уважения. Честные уважаемые люди театра заслуживают также аплодисментов. 20 июня в Театре кукол им. Сергея Образцова гремели овации в честь юбилея внучки основателя театра, заслуженной артистки РФ и РСО-Алания, лауреата Премии Правительства РФ Екатерины Образцовой, — вплоть до окончания средней школы она мечтала стать археологом, и нынче реализовала это через спектакль о герое своего детства и своих впечатлениях о главной жизненной цели авантюриста и основателя полевой археологии Генриха Шлимана.

Несмотря на маркировку 12+ спектакль вышел не так чтобы детским, и уж точно не заменяющим уроки истории и литературы в 5 классе: «Троя. Впечатление» есть изрядно романтизированный (пусть местами и с горькой усмешкой на глазах) байопик об одном из самых успешных и самоуверенных дельцов прошлого столетия и его воспоминаниях на грани с фантазией о своем детском прочтении Гомера — и все это глазами и языком режиссера Екатерины Образцовой.

В постановке отлично выведен внутренний стержень немецко-русского предпринимателя и археолога-самоучки, его мотивация выучить столько иностранных языков, добиться расположения родителей детской влюбленности и совершить грандиозное открытие. Рефрен его мыслей (точнее, частота этого рефрена) порой утомляет, но с другой стороны, за 80 минут сценического времени зритель постигает примерно 40 лет его движения к цели…

Живой план кукольного спектакля очень и очень убедителен: Александр Городиский практически не покидает подмостки, откуда с помощью кукол-героев Гомера — включая Троянского коня (автор всего — София Егорова) — и видеоряда (Илья Старилов) осуществляется перенос то в нищее детство, то в юношеские грезы и путешествия, то в его представления о событиях эпохи античности.

Есть ли здесь попытка переосмысления самим Шлиманом этих событий по мере собственного движения вдоль временной ленты?
Если в истории как науке главная ценность — уясненное целеполагание героев, то какими видит Шлиман Париса и Елену?
Есть ли здесь параллели с его собственной судьбой?
Почему, равняясь на бескомпромиссность героев Гомера, идущий к своей цели археолог всегда идет «в обход»?
Есть ли связь между его собственными скитаниями по материкам и изгнанием отсутствующего на сцене супруга Пенелопы?
О каком из слоев Трои заводится речь?

На мой взгляд, в постановку помещено слишком много намеков и отсылок к чужим впечатлениям о Трое, из-за чего действие немного проседает — но многократно вот эта точка перегиба (когда уловивший аллюзию и следующий за своей мыслью зритель перестает следить за смысловой частью спектакля) перекрывается красотой визуала и работой артистов с декорациями и реквизитом! Здесь также присутствуют выверенная (хотя и пока не очень отточенная) хореография (хореограф-постановщик Сергей Землянский) и вовлекающий (и повторяющийся) бэнд, расположенный прямо на сцене (композитор Павел Акимкин; Владислав Михайлов (электрогитара), Николай Шамшин (бас-гитара), Кирилл Сухарев (ударные), Арсений Гурьянов (ударные), Илья Обухов (вокал)). Однако же без свободного владения предметом потеряться в этих рассуждениях на тему труда не составит.

Отдельный восторг вызывает программка-газета «Образцовый вестник» за номером 001 нынешнего года — ибо воплощать мечту так воплощать, чего уж мелочиться, браво!

Ольга Владимирская специально для MuseCube

Фоторепортаж Ирины Петровской-Мишиной можно увидеть здесь