25 марта в БКЗ «Октябрьский» прошла премьера новой постановки Сергея Полунина «Мастер и Маргарита». И хотя жанр определён как балет-мистерия, таковым в полной мере представление назвать сложно. Скорее, это большой спектакль со включением масштабных хореографических сцен, драматических эпизодов и светового зрелища. Постановка удивляет не только многообразием шоу, но и неожиданными музыкальными решениями. Несмотря на то, что автором музыки заявлен только Эдуард Артемьев, в спектакле использованы и композиции рок-групп «Агата Кристи» («Дворник»), «Гражданская Оборона» («Про дурачка») и Александра Башлачёва («Ванюша»), песня «Не для меня придёт весна» в исполнении Никиты Михалкова и хит Александра Малинина «Мне осталась одна забава» на стихи Сергея Есенина, а также ария Гремина из оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского. Включение в балет панка, альтернативного рока, авторской песни, вокальной классической музыки, элементов драматического театра противоречит канонам жанра, но у Сергея Полунина всё сплетается воедино.

К сожалению, музыкальное сопровождение полностью звучит в записи. Разумеется, собрать всех рокеров невозможно, да и электронные композиции Эдуарда Артемьева вживую сыграть довольно трудно, но даже чисто симфонические отрывки исполнены под фонограмму.

Показались странными заимствованные у Бориса Пастернака первые строки спектакля «Во всём мне хочется дойти до самой сути» и непредсказуемое появление артиста “Comedy Club” Дмитрия Грачёва в образе Владимира Путина. Его номер «Сдавайте валюту» хоть и повеселил публику, но оставил в недоумении, как и, например, изображение на экране Пушкинской карты (возможно, здесь скрывается некая связь с арией Гремина?). У Булгакова, конечно, тоже есть немало смещений и смешений пространственных, временных и психологических планов, но такого хаотичного разнообразия писатель вряд ли предполагал.

При всей эксцентричности постановки спектакль «Мастер и Маргарита» обладает мощным психологическим воздействием. Впечатлили сцены распятия и снятия с креста, сжигания Мастером своей рукописи и полёт Маргариты на луне (а не на метле, как в книге). Нельзя не отметить блистательную хореографическую интерпретацию своих номеров как самим Сергеем Полуниным, исполнившим сразу три роли – Мастера, Иешуа и Михаила Булгакова, так и олимпийской чемпионкой Еленой Ильиных. Несмотря на то, что артистка – мастер фигурного катания, на сцене «Октябрьского» она с лёгкостью воплотила образ Маргариты. Два главных солиста – супруги в реальной жизни, поэтому рельефно высветилась любовная линия романа. Особая нежность Елены Ильиных проявилась во время исполнения номера «Где же ты, мечта?» (этот музыкальный фрагмент Эдуарда Артемьева взят из фильма Никиты Михалкова «Раба любви»).

Тем не менее, многих героев романа, даже при хорошем знании сюжета, узнать довольно сложно. Своеобразными приёмами пользовался Вахтанг Хурцилава, больше похожий на паука, чем на своего персонажа Кота Бегемота: вывернувшись чуть ли не наизнанку, завязывался в узел и распрямлялся снова. Важная роль в постановке принадлежит ведущему солисту Музыкального театра им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко, английскому танцовщику Джона Куку. Его Иван Бездомный не только исполняет вариации на сцене, но и путешествует между рядами зрительного зала. Сыграли в спектакле и другие артисты МАМТа – Ксения Рыжкова (Фрида), Алексей Любимов (Азазелло), Александр Селезнев (Берлиоз), Дмитрий Соболевский (Левий Матвей), Денис Дмитриев (Коровьев). Три драматических образа претворил заслуженный артист России Игорь Миркурбанов. Он сыграл Воланда, Понтия Пилата и Доктора Стравинского.

Не все рискованные эксперименты режиссёра-постановщика Сергея Полунина понятны и уместны. Сам танцор признавался, что задача всей постановочной группы – популяризация русского балета, литературы и искусства. Но как можно прививать любовь к классическому жанру, привлекая к его созданию массу несвязанных друг с другом фрагментов – и музыкальных, и драматических, которые не придают целостности постановке, а, наоборот, разобщают её? Возможно, в ожидании более увлекательной сюжетной линии четырёхчасовое представление кому-то могло показаться интригующим, но даже многие ярые поклонники Сергея Полунина ушли со спектакля в сомнениях. Одно из самых загадочных произведений русской литературы, великий роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» в осовремененном рок-балете, скорее, потерял всю сложность взаимоотношений героев, силу непреодолимых переживаний и метаний творческой души и заложенную изначально в произведении мистику, чем обрёл новое дыхание, способное распространиться не только на литературную основу, но и на музыкальный жанр балета.

Анастасия Видмайер специально для Musecube

Фотоотчет Сергея Спиридонова смотрите здесь