Где-то в промежутке между многочисленными театральными постановками и вступлением в должность главного режиссера театра «Ленком Марка Захарова» Алексей Франдетти совершил «Обыкновенное чудо». Премьера спектакля по мотивам одноименной пьесы Евгения Шварца и знаменитого фильма Марка Захарова состоялась в Санкт-Петербургском государственном театре юных зрителей им. А.А. Брянцева 30 октября 2022 года и вот теперь репертуарный хит питерской сцены покоряет сцену московскую. Вечером 24 апреля в Центральном академическом театре Российской Армии вполне ожидаемый аншлаг. Перед спектаклем Алексей Франдетти в окружении двух прекрасных дам, директора Театра Российской Армии Милены Авимской и директора Театра юных зрителей имени Брянцева Светланы Лаврецовой желает зрителям чудесного вечера и немного сетует на то, что часть декорации из Питера не доехала. По его словам, «будут выезжать на таланте». Сразу скажу, что мы потери не заметили.

С первых же минут нас заворожил Иван Ожогин, который во время исполнения грандиозной вокальной партии Волшебника блестяще показывал фокусы. Превратить платок в розу или медведя в человека для него пара пустяков. Про роскошный вокал Ожогина всем известно, его поклонники с цветами образовали у сцены огромную очередь, а вот о таланте фокусника я не подозревала. Ну а волшебная музыка Геннадия Гладкова и стихи Юлия Кима всегда пробирают до мурашек. Кстати, к известным мелодиям из фильма добавилось еще несколько сольных партий для Короля (Алексей Титков), Принцессы (Ксения Лазаревич), Охотника (Денис Гильманов) и Первого министра (Данила Лобов).

Чтобы возродить красивую сказку, знакомую с детства, на берегах Невы, собрались лучшие творческие силы. Народный художник России, знаменитый сценограф Вячеслав Окунев придумал расположить героев на ступенях гигантской лестницы (той самой, от которой доехала в Москву ровно половина) и подбавил эффектного видеоарта, особенно повеселили комментарии на экране во время сольного номера Первого министра. За костюмы в спектакле можно было не беспокоиться, только услышав имя художника. Талантливейшая женщина, лауреат «Золотой маски» и «Хрустальной Турандот» Виктория Севрюкова придумала отличное решение, с одной стороны совершенно не похожее на образный ряд из фильма, а с другой стороны интересное и своеобразное, выбрав в качестве эталонного стиля эпоху модерна с ее избыточным декором, футуристическими шляпами и оттенками цвета драгоценных камней.

В начале действия мы видим королевскую свиту и его Величество в изумрудной гамме, а в финале она меняется на рубиновую. Ожогину-Волшебнику несказанно идет длиннополое пальто-шинель, Медведь (Федор Соколов) щеголяет в кожаной куртке и растянутом свитере, Принцесса к финалу полностью избавляется от инфантильного, девчоночьего образа и мы видим изящную молодую женщину, словно от пережитых страданий она действительно повзрослела. Министр-администратор (Кузьма Стомаченко) мог бы составить конкуренцию парням из какого-нибудь мужского стриптиза, а Охотник с ирокезом на лысине будто бы только что вернулся с сафари.

К сюжету вопросов нет, он знаком практически наизусть, тем более что самые запомнившиеся фразы сохранены в первозданном виде про «а кто у нас муж – волшебник», «взрослые не должны вмешиваться в любовные дела детей», и далее по списку. Понятно, что невозможно заменить Миронова, Абдулова или Леонова, но это и не требуется, у мюзикла на сцене несколько другие законы, чем в кино. Визуальная часть данной версии меня совершенно устраивает, спектакль эффектный, зрелищный, разве что хотелось бы побольше массовой хореографии, которой так славятся постановки Франдетти. Но вот что касается замирания сердца и трепета в душе, тут чего-то для меня не случилось. Может быть, я слишком люблю фильм? Есть в нем то самое ощущение чуда, магии не за счет фокусов и превращений, а за счет магической силы любви, заставляющей молодых героев, наперекор всем препятствиям быть вместе. У меня возникло чувство, что этой-то магии мне недодали. Медведь с Принцессой после поцелуя растворились в дыму, что там с ними произошло, непонятно, хочется верить в счастливый финал, но меня продолжают терзать смутные сомнения. Вот ведь и разочарования Охотника, которому не удалось убить сотого медведя, мы тоже не увидели. Даже Хозяйка (Анна Слынько), жена Волшебника, ради которой сказка, собственно, и затевалась, как-то незаметно растворилась прямо на руках супруга.

Зато в спектакле есть яркие и смешные моменты, Нонна Гришаева в роли Эмилии хороша, в правильных пропорциях сочетает громогласность вдовы дворцового коменданта, очерствевшей за столько лет и вновь пробудившиеся чувства к Трактирщику (Владимир Чернышов), который когда-то ускакал от нее «прочь по горной дороге». Их дуэт оказался весьма неплох, тем более, что образ дамы эпохи модерна и роскошная шляпа Нонне очень идут. Министр-администратор, как ему и положено, хам и наглец, пытается соблазнить Хозяйку и усиленно дает звезду кабаре в песне про бабочку-бяк-бяк-бяк. Тут без сюрпризов, зато вполне заслуженно больше внимания досталось Даниле Лобову, прекрасно исполнившему роль Первого министра.

Конечно же, я готова присоединиться к посылу Алексея Франдетти, который утверждает, что сохранение брака в сегодняшнем мире и есть самое обыкновенное чудо, и его стремление сместить акценты в пользу отношений Волшебника и Хозяйки мне тоже понятны, но ничего не могу с собой поделать, магию ключевого момента в фильме я забыть не могу. Да простят меня режиссер и актеры, аплодирую за отличную работу, но, при всей зрелищности спектакля, чудо для меня получилось слишком уж обыкновенным.

Наталья Романова специально для Musecube
Фотографии Нины Железновой можно посмотреть здесь