В рамках своих Больших гастролей* Никитинский театр из Воронежа впервые показал в Москве постановку по роману Виктора Пелевина «Тайные виды на гору Фудзи» режиссера Ивана Комарова. Спектакль, премьера которого состоялась в прошлом году, представляет из себя интересный образец постмодернистского театра, способного легко запутать неподготовленного зрителя.

Спектакль дает нам возможность изучить психологический портрет людей, ментально застрявших в «лихих девяностых», и их попытки войти в комфортное состояние в современной России. Федор (Александр Габура) – мало похожий на того, кого мы обычно представляем себе при слове «олигарх». Он весь сюжет одет в нелепый халат, придающий ему весьма комичный вид.

Речь его местами максимально упрощена, как у ребенка, только-только научившегося внятно разговаривать. В его жизни появляется некий Дамиан Улитин (Борис Алексеев), представленный в спектакле, как некое склизкое, паукообразное существо, предлагающий свой стартап Fuji Experiences», способный, по его словам, сделать счастливым любого богатого человека. Столь соблазнительное предложение уже приняли многие «коллеги» Федора, что убеждает и его самого решиться на подобный эксперимент. Первый этап — прохождение психотерапии, компенсация детских травм — приводит его к воспоминаниям о первой детской влюбленности (Танюху, как называет ее Федор, играет Светлана Строева). В чувствах этих не чувствуется ничего доброго и искреннего: так, наблюдал за первой красавицей школы в бане. Однако ощущение, что в тот момент он мог бы решиться на что-то большее, навсегда осталось в его памяти. И вот, спустя много лет, Fuji Experiences, дает ему шанс переиграть эту ситуацию, повторив место, обстоятельства и даже заплатив Татьяне за возвращение в ту самую баню. Вот только Федор так и не решается следовать своим порывам, распахнув было халат, он передумывает и убегает, оставив женщину в недоумении.

Чувствуя себя до смерти униженной, Таня становится вторым главным действующим лицом. Бывшая содержанка, переходящая из рук в руки разных бандитов, после встречи с Федором она решается обратиться к секте феминисток. Постепенно из утрированного образа славянки, одетой одновременно в кокошник и кимоно, она перевоплощается, и сюжет с этого момента делится на две параллельные сюжетные ветки. Федор находит «просветление», специальным прибором ментально соединяясь с разумом буддисткого монаха, что позволяет ему путешествовать по «джанам» без многолетней практики медитации. Татьяна, напротив, обращается к самому «низменному», первоначальному: к идеям, пропагандируемым сектой, о естественном величии женщины, идущем от начала времен. Получив столь различный опыт, в конце они, уже изменившиеся, встречаются вновь.

Пелевина адаптировали бережно, «без купюр», что позволило сохранить не только довольно емкую бранную речь (о чем заранее предупредили в начале спектакля), но и увлекательный авторский слог, что позволило максимально точно воссоздать атмосферу романа.

Помимо этого авторы спектакля целенаправленно отказались от цели показать на сцене персонажей из книги, вместо этого рискнули донести их идеи и образы – саму суть произведения. Японский колорит переплетается с исконно русскими картинами и даже образами, характерными, в том числе, конкретно для эпохи 90-х: берёзы исписаны строчками известного хокку про улитку, взбирающуюся на гору Фудзи; японские народные песни перебиваются гнусавым голосом (напоминающим известного в свое время Володарского) , доносящим примерный их перевод. Но, на удивление, подобное сочетание не вызывает никакого отторжения. Напротив, даже завораживает.

Довершает эту картину рассказ худрука Бориса Комарова, между действиями выходящего из роли и разговаривающего со зрителями напрямую. Он говорит о своем собственном опыте, о детстве, прожитом в 90-х годах.
Данный спектакль – прекрасный пример того, что даже самый сложный текст можно красиво адаптировать под сценическое исполнение, если не бояться экспериментов.

«Большие гастроли» в Москве Никитинского театра (г. Воронеж) прошли при поддержке Министерства культуры Российской федерации ФГБУК «РОСКОНЦЕРТ».

Мария Кладиева специально для Мusecube
Фотографии Ольги Кузякиной можно увидеть здесь