В далеком 1878 году 18-летний Антон Чехов пишет пьесу «Безотцовщина». Она же — «Пьеса без названия», она же «Платонов». На пути творческого становления, писатель проходит разные этапы, но один из самых интересных — пробы пера, когда внутри юного дарования, как ему кажется, зреет шедевр. «Безотцовщина» — тот самый классический пример этой пробы. Однако, даже такая ранняя пьеса Антона Павловича вызывает немалое любопытство в театральной среде. Именно этот материал показался интересным для реализации в студенческой постановке. 4-й курс Школы-студии МХАТ под руководством Евгения Писарева играют на полном серьезе, сглаживая своим органичным поведением не всегда логичные поступки героев. Но так, как в этих персонажей верил молодой Чехов, так же им верят они сами.

Лишенная экстравагантных придумок, постановка Евгении Дмитриевой построена именно на игре актеров. В таком актерском спектакле почти полностью отсутствует зрелищность — простота, присущая многим студенческим постановкам, здесь поставлена во главу угла. Милая чеховская «дачность» со свисающими бумажными светильниками, закатанными парусиновыми штанами, корзинками с вином, атмосфера легкости и даже какой-то дворянско-провинциальной неряшливостью — это в спектакле есть. Но есть и нешуточные страсти, рожденные, в первую очередь, именно от скуки.

Персонажи, созданные молодыми актерами, вовсе не филигранно чеховские. Местами они даже излишне фарсовы — Марья Ефимовна Грекова (Анастасия Калашникова/Ксения Лавроненко) — эдакая борец за справедливость, молодой Глагольев (Дмитрий Чеблаков) — заграничный пижон в кудрявой шубе и жвачкой во рту. Войницев, «рогатый муж» (Назар Сафонов) очень мил в своей неуклюжести, разбитной конокрад Осип (Иван Семенов) именно что разбитной. Запоминается служанка Катя (Софья Разуваева), блестящей игрой она отвечает за юмористическую линию постановки, вызывая бурю эмоций у зала одним своим появлением. Эти типажи живут, чувствуют, страдают, доверяя юному Чехову и его предложенным обстоятельствам.

Пожалуй, единственным зрелищным эпизодом становятся «фейерверки» — громко лопающиеся шарики на фоне глубокого женского страдания Софьи (Таисия Вилкова). Вообще касаемо женских образов — удались, и соблазнительная генеральша Войницева (Екатерина Рогачкова), и Саша (Вероника Кузнецова), но почему в их судьбах так остро виноват Платонов (Евгений Кутянин), не совсем ясно. Запутавшийся в своих чувствах, опутанный клубком женщин, этот герой создает в сюжете фарс, а в сознании мысль, что сам Чехов когда-то был феминистом.

Создается впечатление, что артисты уже переросли материал — им бы играть «Вишневый сад», а приходится довольствоваться нелогичным, выцеживать из громадной 170-страничной пьесы что-то, нет, там есть что играть, там есть много юмора и в то же время страданий, но это путь в обход. Однако, спектакль нравится, и зрителю, и членам жюри фестиваля студенческих спекталей «Твой шанс», присудившим «Безотцовщине» гран-при. Тем не менее, мысль спектакля, и даже все перипетии, исходящие из этой мысли, общий цельный вид постановки уже обозначены в самом начале в словах генеральши: «Скучненько!». Скучненько, потому что безукоризненно, потому, что спектакль ровный, как ответ отличника на экзамене.

Юлия Зу специально для Musecube

Фоторепортаж Геннадия Комина смотрите здесь.